《宠爱》看似轻松愉悦，其实大不易。行内都知道，动物片不好拍，短片集不好写，《宠爱》敢一口气啃两块硬骨头，勇气可嘉。感性地看《宠爱》，很萌也很好哭，理性的角度来看，一半好，一半不太好。杨子编剧（还有一位联合编剧冉甲男）、导演一肩挑，我只能表扬导演杨子。

国产萌宠片的新标杆

作为都市萌宠轻喜剧，《宠爱》的看相很赞，影调、色调、音乐、剪辑节奏、服化道都是都市轻喜剧该有的样子。尤其高于行业水准之上的是，影片中动物的表现，走位、节奏、眼神、与人物角色的互动的准确度，都显见的高出国内同类影片，提升了中国电影萌宠类型的工业水准，是《宠爱》必须大书特书的一笔。不得不佩服片方邀请的好莱坞顶级动物训练团队，曾经参与拍摄过《忠犬八公》、《一条狗的使命》等影片，一条龙的专业服务令人叹为观止，为影片提供了四只身经百战、经验丰富的动物明星——大橘猫GONZO曾出演过漫威电影《惊奇队长》中的“噬元兽”，扮演流浪狗的BENNY去年刚演了一部《狗狗之日》，大金毛LUTHER演过《萌犬好声音》和很多美剧，罗威纳大黑狗QUE去年演了《汪星卧底》。对比在国内临时挑选的大猪BELL和小奶猫LEON，职业明星与素人的差距太明显了。

据导演杨子的介绍，动物训练团队共14人，总统筹、副统筹各1人，12名训练师，每2人一组，负责1只动物。影片中的6只动物，除了本尊之外，每只动物还都有另一只一模一样的“替身演员”。动物电影的拍摄工作也跟真人电影完全不同，拍摄前动物训练师会在现场直接模拟整个拍摄过程，以保证让动物屏蔽掉外界干扰。为保证走位准确，训练师会在地上贴点，以便动物每次都能准确地站在点上。在现场还有一套专门面向剧组人员的规则手册，比如规定导演喊“Cut”之后，现场工作人员15秒之内都不能动，以免惊吓到动物，还比如杜绝撸猫逗狗，以保护动物在实拍时的兴奋度。

显然，动物电影所涉的每个流程、每个环节都是高度专业化的，而这种术业有专攻，也正是好莱坞强大之所在，从上世纪30年代好莱坞就已经让动物上镜，1943年《灵犬莱西》大获成功之后，动物电影更成为好莱坞常设片种，对如何训练动物、如何进行动物与人的共同拍摄、如何剪辑动物电影、如何使用特效辅助动物表演等方面积累了丰富的经验，《宠爱》堪称一次国人的取经之旅。

短片集打开的方式还可以更好

《宠爱》的网络介绍是“拼盘式影片”，片长108分钟，6条剧情线，平均一条线18分钟，掐头去尾，实际分到一条线的时间约计15分钟，基本上只够完成几个关键性的戏剧动作，而《宠爱》让人时有剧情稀薄的观感。

碎，并不会导致剧情稀薄，剧情点不够才会。短片集式故事长片的写作范本，如果《短片集》太羚羊挂角，《木兰花》太天外飞仙，那理查德·柯蒂斯自编自导的圣诞必看片《真爱至上》，应该是《宠爱》编导的必选观摩片吧。同为贴合节庆档的都市轻喜剧，《真爱至上》写了10个故事，当然有侧重，6详4略，却仍能化零为整，张力十足。

《宠爱》影片有6条线——1线檀健次、阚清子：两个独居的都市年轻人因为共同抚养一只小萌猫而开始一段恋情；2线于和伟、李兰迪：女儿想把放在父亲这的猫接到美国去，父亲虽不舍但忍痛应允；3线张子枫、吴磊线：女中学生将自己的爱犬训练成导盲犬送给患病变盲的男同学；4线钟楚曦、陈伟霆：豪七忠诚护卫自己的女主人，不让她的新婚老公靠近；5线郭麒麟：送餐员领养了一只流浪狗；6线钟汉良、杨子姗：新婚的男人因为新娘不接受他的宠物猪，只能在爱人和宠物之间痛苦抉择。

其中1线、2线、3线都存在人物感情线与动物结合太少，动物演员完全“打酱油”的问题，如果增设情节点让人物的情感与动物发生勾连，比如1线，有洁癖的阚清子帮出差的檀健次抚养奶猫726的过程中，会发生各种问题，促使阚清子跟檀健次联系，两人从聊猫开始互相了解、喜爱，让这段感情更有层次。2线将宝贵的以分钟计的时间用来写于和伟为女儿追星，其实有点跑偏了，不如更深入的刻画孤独的老爸对猫咪呼噜的感情，老爸有多舍不得猫，就有多舍不得女儿。3线同理，张子枫和金毛犬小札的感情写浅了，她有多舍不得小札，她就多舍不得吴磊，对动物的情感和对人的情感是完全可以统一起来写的。

对比《真爱至上》，劳拉·琳妮的情感线就写得非常妙，她暗恋同公司的设计师卡尔三年多，终于圣诞前卡尔表达了对她的爱意，她幸福到发狂，但每到紧要关头，精神病院里的弟弟都会给她打电话聊天。她舍下床上活色生香的情人耐心的接听弟弟的电话，是这部电影里最柔情的瞬间，编剧把她对卡尔的爱写得越深，才越能衬托出她对弟弟的爱有多深。

5线郭麒麟跟流浪犬巴顿的线最完整，起承转合俱全，有小区消灭流浪狗的悬念一直勾着，还有巴顿对原主人邮递员情感做伏笔，是整部影片完成度最高的一条线。4、6线钟汉良如何兼得宠物猪和杨子姗，陈伟霆如何搞定豪七和钟楚曦过上幸福生活，故事起点和终点都有了，但中间还欠缺几个剧情回合，在忠犬豪七心脏病发作之前，钟楚曦和陈伟霆的每一次出场，剧情并没有实质推进，而是相对停滞，钟汉良把大猪送到农家院之前，也是如此，没有实质的戏剧点，演员就很容易沦为“尬演”。

《真爱至上》中10个故事够碎了，但落实到每条线上，都有很强的情节点，以休·格兰特扮演的首相为例，新官上任-与生活秘书对上眼-彼此试探-怀疑生活秘书勾搭美国总统-英美差点引发大战-误会解除、首相追回心上人，你看戏剧的时间短，但容纳的戏剧容量却很大。

必须承认《宠爱》的剪辑工作量很大，六条线剪辑之零碎，令人瞠目，有些时候，尤其是剧情中段，介入某条线不是因为剧情有了推进，而只是无实质意义的打卡式切进切出，笔者揣测这种高强度的剪辑是为了迎合现在年轻人追求快节奏的心理需求，但归根结底是为了弥补剧情的不足。

而《真爱至上》教给我们一招，多线不必进行平行推进，更不必平行剪辑，有些线可以一直甩到影片后部才捡起来说，将10条线合理铺陈，不疾不徐地推进，确保影片的每段时间都有一两条线引爆强情节点引领观众，而这种此起彼伏的节奏也与人生的真相暗合，毕竟每个人的人生节奏都不同，几家高潮，几家低谷，错落而行才是人生的常态。