编者按：习近平总书记深刻指出：“要始终把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀乐倾注在自己的笔端，讴歌奋斗人生、刻画最美人物，坚定人们对美好生活的憧憬和信心。”

回顾大银幕上的中国电影经典人物形象塑造，无不是植根现实生活、紧随时代潮流、顺应人民意愿、反映人民关切，在扎根人民、扎根生活的基础上，不断创新艺术表现手法，依靠鲜活生动的故事和栩栩如生的人物形象，创作出经得起人民评价、专家评价、市场检验，立得住、传得开、留得下的优秀作品。

著名导演杨德昌曾在《一一》中借角色之口说出：“电影发明后，人类的生命至少延长了三倍。”

这延长出来的生命质量就取决于电影的质量。经典电影，之所以经典是因经典形象才立得住、传得开、留得下。

《平原游击队》中的李向阳，《李双双》中的李双双，《林家铺子》中的林老板，《早春二月》中的萧涧秋，《人到中年》中的陆文婷，《芙蓉镇》中的胡玉音，《红高梁》中的我爷爷、我奶奶，《杨善洲》中的杨善洲，《一代宗师》中的宫二，《烈火英雄》中的马卫国，《中国机长》中的刘长健，《攀登者》中的方五洲、曲松林，《我和我的祖国》中的林治远、张北京、冬冬……

这些经典的人物形象，正是依托优秀的剧本和演员精彩的表演，让角色得以焕发出独特而闪耀的艺术光彩。

习近平总书记在党的十九大报告中指出：“没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。”中国人的文化自信，不仅源自中华民族悠久的历史，源自我们的文化积淀和精神信仰，更源自五千年来中华民族产生的一切优秀文艺作品，以及创作谱写这些作品的德艺双馨的文化大家。因为，每一个好的角色都与演员的演技相辅相成，一个演员精湛的表演才能让角色栩栩如生，生动立体，仿佛就活在银幕里。

拥有足够吸引人、足够有力量的人物，对于一部成功的作品能达到事半功倍的效果。中国电影制片人协会理事长明振江表示，此类作品的创作，要做到不把人物“神化”，而是极力摆脱此类题材影片容易陷入的模式化、概念化、说教化的窠臼，在鲜活生动的生活经验、细致缜密的生活逻辑和真实牢靠的生活依据上，寻找到时代精神的精炼展现和民族精神的延续传承，塑造出真实可信又有血有肉、鲜明生动，能够感染人、打动人，能够传得开、留得下。

◎ 以典型人物的刻画反映现实生活

1905年，中国第一部电影《定军山》上映，引起了一时的轰动，取得了万人空巷的效果。片中，谭鑫培扮演《三国演义》中的老将黄忠，黄忠在打败了驻守天荡山的张郃后，直取夏侯渊，奋勇夺取定军山。这是中国电影的开端，也是中国银幕上第一个经典形象的诞生。

之后，经过多年的尝试和探索，在中国这片土地上，涌现出了许多经典人物形象。

《白毛女》中的喜儿、《我这一辈子》中的“我”、《祝福》中的祥林嫂、《护士日记》中的简素华、《羊城暗哨》中的王练、《柳堡的故事》中的二妹子、《林家铺子》中的林老板、《青春之歌》中的林道静、《风暴》中的施洋、《刘三姐》中的刘三姐、《李双双》中的李双双、《李双双》中的孙喜旺、《早春二月》中的肖涧秋、《阿诗玛》中的阿诗玛……这些一个又一个的平凡人物，他们可能卑微、普通，但即使是最平凡的人也在为了心中的信念和愿望而努力。这些电影对准了当时的现实生活，生动形象地刻画了特殊环境下的典型人物。人物和现实生活的场景在影片中相辅相成而相得益彰，让这些人物更具真实性。

其中，《白毛女》中的喜儿是旧社会深受阶级压迫的苦难人民的缩影。饰演者田华凭借自己的生活积累和朴素的感情，真实而细腻地演绎出了喜儿的痛苦、仇恨与欢乐。《柳堡的故事》中的二妹子是一个纯朴可爱、温婉动人的农村少女形象。陶玉玲的气质与角色非常符合，她以朴素、细腻的表演把温柔而又勇于追求爱情的二妹子塑造得极其生动。

1959年上映的《青春之歌》，描述的是主人公林道静在中国共产党的教育引导下，从一个受尽封建家庭逼迫而走投无路的青年学生，逐步在锻炼中成长为一名坚强的无产阶级革命者。这样的故事与路线被当时的观众称为“林道静的道路”，点燃了许多年轻知识分子向着共产主义靠拢的信念之炬。谢芳在表演中清晰地揭示了人物心路历程的发展轨迹，使人物独具特色。

《刘三姐》中的刘三姐是十七年电影中少有的展现“人性美”的女性角色。黄婉秋扮相俊美，表演纯朴自然，使刘三姐成为十七年电影中影响最大、最久远的银幕形象之一。

这一时期，银幕上也涌现了一批“英雄”人物。《董存瑞》中的董存瑞、《平原游击队》中的李向阳、《英雄虎胆》中的曾泰、《永不消逝的电波》中的李侠、《林则徐》中的林则徐、《红旗谱》中的朱老忠、《红色娘子军》中的洪常青、《红色娘子军》中的吴琼花、《甲午风云》中的邓世昌、《野火春风斗古城》中的银环、《小兵张嘎》中的张嘎、《英雄儿女》中的王文清、《英雄儿女》中的王成、《烈火中永生》中的江姐、《创业》中的周挺杉 、《闪闪的红星》中的潘冬子……这些英雄人物，深刻影响了一代又一代中国人的世界观、人生观和价值观。

1955年，《董存瑞》上映。董存瑞是一个在革命战争中逐渐锻炼成长起来的英雄形象。张良的表演收放自如，充分地表现出了董存瑞执著倔强、英勇无畏的性格，真实可信。

1958年上映的《永不消逝的电波》，描述的是我党情报人员李侠与日本女间谍柳尼娜在上海长达11年的密电斗争。柳尼娜步步逼近李侠发报的位置，甚至捉住了李侠的初恋情人路梦蕙作为要挟，性格沉稳坚毅的李侠一次次战胜了敌人。暴露后，面对敌人的枪口，李侠镇定地将刚发完的电报稿吞进肚里，向战友们深情地发出最后的话：“同志们，永别了，我想念你们!”

1958年上映的《英雄虎胆》，描述的是1950年夏末广西十万大山地区解放军侦察科长曾泰只身上山，沉着、机智，巧作应对，连闯残匪头目李汉光老婆李月桂的几次试探与阿兰的美色考验，终于将敌人引入解放军布下的天罗地网，并全部歼灭。一个咬定青山不放松的共产党员形象也随之浮现。

1961年上映的《红色娘子军》，以海南红色娘子军的斗争业绩为素材，围绕吴琼花从奴隶成长为共产主义战士的经历。影片把握了女主人公吴琼花勇敢倔强、深沉善良的性格，塑造了红军干部洪常青高大光辉的英雄形象，成为那个时代的全民偶像。

1963年上映的《野火春风斗古城》，故事从1943年展开，我党秘密派遣某游击队政委杨晓冬在地下交通员金环、银环姐妹的护送下，潜入省城，展开敌后策反活动。片中，王晓棠一人分饰姐妹两人，金环在斗争中牺牲，银环在斗争中成长。

在1965年上映的《烈火中永生》中，江姐是一位坚韧不屈，有着铮铮铁骨的女共产党员，她怀抱着对党绝对忠诚的信念而慷慨就义。于蓝的表演真实有力，使观众震撼中涌起无限钦佩之情。

除了这些给人以正能量的形象外，还出现了一些让观众“又爱又恨”的反面经典形象，比如《红色娘子军》中的南霸天，人物凶狠、霸道，是欺霸一方的经典反面形象。饰演者陈强摒弃了脸谱化塑造反面人物的陈旧方法，将南霸天刻画得狡猾狠毒而又色厉内荏，令人恨之入骨、过目不忘。

饰演这些经典角色的老一辈电影艺术家们，他们有的身体力行地参与了波澜壮阔的革命，推动着他们塑造出的群像，合成了披荆斩棘、抛头颅洒热血、守卫中华民族不灭薪火的精神偶像。

（下转第6版）