本报讯 日前,导演李安在第十届北京国际电影节大师班如约开讲,与影迷们分享作为电影创作者的心路历程,也在这个特殊的时期为电影从业者们送来坚定的支持。
在大师班的进行过程中,坐在台下的观众多次用热烈的掌声表达对李安的敬意与感谢,而远在大洋彼岸的李安也为未能来到现场而感到遗憾,并为台下和线上的观众们送来了祝福。现场,两位从北京国际电影节电影市场创投平台走出来的青年导演杨子、顾晓刚也向李安提出了他们在艺术创作上遇到的困难。面对他们的困惑,李安导演分享了自己的创作经验,他也一次次鼓励电影创作者们克服艰难的外部环境,持续勇敢地探索新的表达方式与技术手段。
拥有武侠梦的李安对武侠世界充满了幻想,他一心向往的是儒侠、美人的侠义世界。李安打算拍的,是一部富有人文气息的武侠电影。这个故事的表层情节包含了通俗武侠叙事最常见的公式,但其深层情节则折射出这种类型从未具备的哲学思辨。《卧虎藏龙》无疑是上电影史上的永恒经典,对于这部电影的改编,李安强调,“我不想做小说的翻译。其实我大部分改编的小说,大概只看一遍,我怕再看下去我会进到那个小说里面,拍不出好电影,而第一印象往往非常重要,它什么东西打动到你,然后你就用电影的方式做你想做的东西。在我们业界有一个不成文的规则,就是你可以忠于一个小说,拍一个烂电影,或者毁掉一个小说,拍一个好电影。”
近年来,李安的创作思路发生了转变,路径重心也开始相应位移,这是自《少年派的奇幻漂流》起观众们有目共睹的。他早期的每一部电影里都包含了观念的激荡、意识的激辩,东西文化的矛盾与互渗,传统和现代理念的对峙与和解。李安在技术创新上的探索也并非是他在创作上的一次彻底转型,严格意义上说,李安本就是一位始终致力于革新的电影创作者。
谈及《少年派》,李安表示,“这是我第一次拍数码电影,也是第一次接触到立体的感觉,拍到一半的时候,我发现很糟糕,因为我知道的东西、我表达的东西、我可以信任的东西,突然之间好像瓦解了,好像我不知道该怎么拍电影。所以,我就开始了新的探索,进入了新的空间。我现在还是摸着石头过河,过了10年我又拍了两部,后面还有计划,我还在一个初步的学习阶段。”
李安导演提到,《少年派》对演员的要求非常之高,“他的表演方式必须要更精致、更含蓄,不要那么夸张;他内心的层次要更丰富,光有一个故事去表达还不够,他的内心世界、他的冲突,都要一层一层表达出来才可以。除此以外,演员还是在表演,他在无意识的状态里透露一种捉摸不定的东西,也会被摄影师捕捉下来,所以对演员有非常高的要求,而这是一件好事。我常常希望把不好的东西淘汰掉,好的东西能够发扬。”
直到定档于2016年10月14日、在美国纽约AMC林肯广场影院全球首映的《比利·林恩的中场战事》问世,为配合视听感官上的力度显现,影片大都是特写镜头。自特写镜头诞生起,便产生了与今时120帧变革相类的争议。
在谈及《比利·林恩的中场战事》中的技术使用所遭遇的质疑时,李安回应说,“苹果和橘子不能比较,如同2D影片和3D影片也无法比较,2D影片大家已经做得非常好,胶片电影本身也是非常成熟的艺术。数码和3D技术处在刚刚起步的阶段,它本身还站不稳,处在一个婴儿阶段,所以这个东西拿来比较其实不太一样,也不能说2D的不够用,需要升级,不能完全这样想,就是不一样的东西。”
针对如今流媒体对院线电影的冲击,李安导演表示,“观众不进影院而在家里看,你只能接受这个事实。你要做他在家里看不到的东西,只有自己努力,创造新的影像、新的故事,才能真正让观众走进影院。影院有它的仪式感和群体感,我相信电影院。”
李安同时认为,此次新冠疫情虽然对电影产业造成了巨大冲击,但电影的革命性时代也可能会因此而提前到达,这需要产业内人士共同努力和推动。(姬政鹏)