回眸历史，那些在时间的忘川河里久经磨洗的砂砾偶露峥嵘；缅怀英雄，那些在岁月的褪色布上重笔勾勒的背影分外清晰。

硝烟散尽人未去，金戈跃马残阳中。70年前，那场中华英雄儿女视死如归抵御强暴、同仇敌忾反抗侵略伟大的抗美援朝战争，并没有随着时间流逝而黯淡褪色。近日，纪念抗美援朝出国作战70周年系列活动先后举办，习近平总书记出席纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年大会并发表重要讲话，号召全国人民弘扬伟大抗美援朝精神，雄赳赳、气昂昂，向着全面建设社会主义现代化国家新征程，向着实现中华民族伟大复兴的中国梦继续奋勇前进。人们抚今追昔、缅怀先烈、致敬英雄的情怀燃烧，特别是回顾当年战事的《金刚川》、《保家卫国——抗美援朝光影纪实》、《最可爱的人》等影片先后走上银幕，唤醒了一个特殊年代的集体记忆，形成“万人空巷、尽说朝战”的盛况。

金刚川，对于中国人来讲有些遥远和陌生，在河流纵横的朝鲜半岛也只是一条普通河流，远不如清川江、长津湖、上甘岭等蜚声驰名，假如没有70年前那场震惊世界的战争，它依然只是金刚山下一条时而湍急时而平静的平常的河，然而造物主却无意让它置身事外，它在不自觉中成为一段历史的亲历者和见证者。

“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”让我们循着电影《金刚川》的足迹，穿越历史幽眇的隧道，再次回到硝烟滚滚、枪炮轰鸣、人嘶马叫的战争现场。金城战役前夜，我志愿军战士集结于金刚川河岸，借着夜色的掩护，在波涛汹涌的河面，在敌机的疯狂轰炸下，争分夺秒抢修一座通向对岸的桥，以确保我方人员辎重迅速开赴金城战场。接到任务后，志愿军工兵连全体官兵不惧困难、不畏牺牲，立即投入工程中，与多番前来扰袭的美国侦察机和战斗机斗智斗勇，在火光冲天、桥面数次被炸毁的险恶环境中拼死竭力，付出极为惨烈的伤亡代价后终于保障了桥的畅通。“人在桥在，人亡桥亡。寸土不让，血染碧江。”——这是一个关于“大桥保卫战”的悲壮故事，更是一场气壮山河的“家国保卫战”。

影片制作者在短短几个月内去构思和呈现“抗美援朝战争”的英雄故事，显然时间紧张，因此只能避开恢宏场面、史诗对决的寻常套路，也没有在长津湖、上甘岭等经典战役上过多停留，而是从“金刚川上架重桥”这一战争“序曲”“前奏”中找到灵感，小切口、深挖掘，却收到出奇制胜的效果。人们观罢影片不由得联想：一个偏离主战场的局部战斗尚且如此，则最后的战役——金城战役之酷烈可想而知，借用文学中“暗示”、“含蓄”手法，留给观众不尽的余响和慨叹。可以说，用“主题突出、选材精巧、人物鲜明、节奏紧张”评价这部战争片并非溢美、不失公允，这也是该片独具一格、特色鲜明之处。

不追求传统战争片浓墨重彩和宏观叙事，而以小角度、微透视进行深入细腻的刻画，凸显人物形象的生动饱满。影片不是对英雄个人形象的工笔细描，而是对群英谱的简笔勾画，着眼于“集体”而非“个人”。抗美援朝战争是集体主义和革命英雄主义极大爆发的时期，无数志愿军战士舍生取义、杀身成仁，“慷慨赴国难，视死忽如归。”涌现出杨根思、黄继光、邱少云等30多万名英雄功臣和近6000个功臣集体。

习近平总书记说：“世上没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。”这在影片中张飞、关磊、刘浩、闫瑞、高福来等普通士兵身上都表现得有声有色，特别是张飞和关磊的兄弟情、战友情、生死情，那种把生的希望让给战友、把死的危险留给自己，以家国为重仁义为重、把个人生死置之度外的高贵品质和凛凛风骨，让人不禁肃然起敬！

张飞拖着残肢断腿艰难而坚毅地坐上炮台，拼尽全力与敌机同归于尽，被烧成焦炭还保持向敌机开炮姿势的特写镜头，真是令人惨然泪目！

影片坚持“写实主义”，通过对普通士兵、对“小人物”的观照更好地表现“真实感”。除了主角特写镜头外，对白的精心设计、方言的糅杂运用，对“敌人”形象去脸谱化、去程式化，也可谓匠心独运、煞费苦思，更从侧面映衬我志愿军战士血肉丰满、形象突出。

除了题材内容高扬主旋律、传播正能量，人物形象塑造有力外，这部影片在艺术技巧上也可圈可点。从开机到杀青，短时间内高质量地完成这样一部战争大片，在世界电影史上也是较为罕见的。

三位导演通力合作，博采众长而又力求风格统一，毫无拼凑嫁接之嫌，这种合作拍摄模式也是业界一种新的探索尝试。四个片段三个视角表现同一主题，在国产电影中这一手法新颖前卫，颇像传统诗歌“赋”的铺陈，重章迭唱反复渲染主题，让人耳目一新、印象深刻。

当然，最大的创新点乃是以我方工程兵、敌方飞行员、我方高炮班三个不同视角来展现金刚川上架桥这同一主题，如何衔接过渡而不显重复拖沓，的确是一次大胆的尝试，这是最考验导演功力之处。

“一千个读者就有一千个哈姆雷特。”一道菜难以调和众味，一部片更难众口一词。《金刚川》上映以后，引起了广泛关注和争鸣，这是好事，一部作品既能收获鲜花和掌声，也就要有直面质疑和批评的气度。

有的观众对非线性多角度的表现手法尚能接受，在《敦刻尔克》《1917》等战争大片中也似曾相识，但认为在角度切换处可以更加流畅，在场景再现时要留意去重复。有的观众指出金刚川战斗与史实有较大出入，认为影片对这次战斗的地位作用有夸大之处，而当时的敌我力量对比也没有影片中形容的那么大。有的观众对“关磊”这一角色设定表示不解，认为过于表现他的英勇和情义，“过犹不及”，反倒成为逞强好胜的“兄弟义气和匹夫之勇”，有损我志愿军组织性强、纪律如钢的形象。有的观众认为最后的“人桥”片段有打“悲情牌”之嫌，让人产生志愿军不是“真正打败打服敌人”而是“靠牺牲感动折服敌人”的不好联想。

可见，改变大众习惯的叙事方式，培养观众对新手法的接受度；历史题材创作尤其是严肃题材的改编，尊重史实而又不是单纯对历史的摹写复印；对英雄人物恰如其分的表现，对英雄人物的精神内涵的深度挖掘；平衡影片创新与观众接受，使票房和口碑双丰收……这都是今后影视界不得不认真思考和必须面对的问题。

但，总得需要时间去摸索和积淀，总得有人“敢吃螃蟹”、“导夫先路”。当前中国电影正步入工业化“蓝海”，进入转型升级的关键期，太需要尝试和探索，太需要创新和突破，而《金刚川》这么一部大题材电影，敢于向要害处发力，敢于在阵痛期“破茧”，不能不说是承载了巨大的勇气和责任。

一部优秀的影视作品，其价值意义远不止于本身，它的衍生价值和溢出效应更应该被重视。这就要求影片既要“入得其中”又要“出得其外”：不仅有好的题材、故事、情节、构思、场景和对白，使人观影时酽然沉醉，产生身临其境的“即视感”甚至庄周梦蝶式的“物化”，而且更要追求以作品的思想艺术感染人打动人，令人回味无穷，深受感触启发。

《金刚川》这部电影，让我们领略了什么叫“一不怕苦、二不怕死的战斗精神”，什么叫“敢于斗争、敢于胜利的血性胆魄”，这既是影片带给我们的精神震撼和情感共鸣，更是中国军人历久弥新、永不磨灭的巍巍军魂，是留给中华儿女的宝贵精神财富。从内容性、思想性、艺术性和票房表现兼顾的角度来讲，《金刚川》是一部值得推荐的高质量高水平的影片。

“身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。”金刚川，国士殇；身为尘，气犹长！70年前，他们的躯干倒在旷野沙场上，倒在晶莹白雪中，倒在静默青山里，倒在追求光明和自由、反对黑暗和奴役的漫漫长途；70年来，他们的精神活在历史教科书里，活在时代光影画卷上，活在人民风骨血性中。英雄往矣，流芳万世，他们叫中国人民志愿军，是新中国“最可爱的人”；烈士殁矣，浩气长存，他们是人民子弟兵，是天地间不朽的丰碑！