由尹力导演，韩三平监制，吴刚、吴彦姝、江珊、郭涛等领衔出演的新片《没有过不去的年》近日登陆大银幕。影片由真实故事改编，讲述了一家人在过年之前的一段生活。故事以编剧王自亮（吴刚饰）的中年生活困境为发展的主线，他的母亲（吴彦姝饰）则盼望着一家人和和睦睦地团聚，让平日里离散分居的四位兄弟姐妹齐聚一堂，一起过年。

《没有过不去的年》呼应了当前人们所期求的返乡团聚之情，在跌宕起伏的故事发展中传递阖家欢乐的情感抚慰。就整体美学追求而言，该片有着现实主义题材的真实捕捉与反思力度，现实主义电影的人文关怀与责任担当，现实主义审美的现实质感和美学高度。影片从现实生活中的小人物入手，聚焦不同职业、不同阶层、不同空间中的一家人的生存境况。以家庭为核心，记录下一个普通中国家庭在改革开放大发展下的时代文献，更对中国社会给予情感性、反思性、伦理性的思考。

《没有过不去的年》称得上是一部以人为本的现实主义佳作，为2021年的中国现实主义电影树立起新的标杆。全片以锐利的叙事切片，切开现实生活图景的横截面，表露关于腐败、养老、医疗、经济、卖房、习俗、出国、外遇、抑郁症、环保等社会焦点命题的探讨，体现导演对于时代人心与社会现状的深度透视。影片既扣问了资本逻辑所席卷而来的现实困惑，也回望传统社会的纯良人性与伦理亲情。既深描了当代家庭生活的肖像画，又唤起常人家庭的情感公约数。以笃定的表达召唤良知，以现实的情感感化人心，以犀利的思考点化世人，并用亲情的臂膀托举出以人为本的价值旨归，相信能让广大的观众找到许多的共鸣。

著名导演尹力，曾执导过《我的九月》、《云水谣》、《张思德》、《无悔追踪》、《铁人》等影视佳作。《没有过不去的年》在尹力导演的作品序列之中，实属突破之作。影片一改以往其所擅长的宏大叙事，转而深入小家庭的内里伦常，并以小家照见大家，颇富艺术的眼光。该片延续了尹力导演在《云水谣》中逾越时空的情感脉络，从《云水谣》那横跨福建、西藏、辽宁、上海等地的爱情故事，到《没有过不去的年》同样跨越黄山、合肥、北京、洛杉矶等地的亲情故事，不难看出导演笃信于超越时空阻隔的情感价值，也显示出更为凝练而深邃的生活感悟，以及艺术表达的全新高度。

《没有过不去的年》全片采用了大量的手持摄影、快切等别出心裁的视听手法，包括许多运动镜头、长镜头、隐喻镜头的巧妙运用，大量社会场景的真实捕捉，不同生活环境的写实还原，节日喜庆氛围的视听渲染，台词金句的妙语连珠，等等。总体上，剪辑节奏紧凑而富于张力，视听语言现代而贴近观众。在叙事层面上，影片的叙事策略缜密而颇显体察，叙事结构新颖而独具匠心。影片独到的多线索叙事平行张开，随着故事的发展、延伸与汇聚，于末端聚拢为真实情感的爆发，并生发出人意料的化学效果。而影片开放式的结局既点到为止又引人深思，让故事负载了丰沛的主题内蕴。此外，导演还醉心于众多细节的点缀与雕琢，让全片氤氲着真实生活的质地与艺术修辞的升华。

《没有过不去的年》中的人物塑造与演员演绎也十分亮眼。演员吴刚在《铁人》中曾与尹力导演有过默契的合作，此次饰演的王老师对其以往的银幕形象有所突破，生活化地扮演了一位平凡的小人物。影片中，王老师不仅形象比较邋遢而日常态，还略带点中产阶层的小资气息。可以说，演员吴刚在角色细节的拿捏中，抓住了这个并不完美的小人物的神韵，令人耳目一新。演员吴彦姝则演绎了一位可亲的慈母，教科书式地刻画出母亲在家庭生活中的无私、宽厚、温暖、仁慈、厚德、体恤等优良特征，唤起母爱那质朴而伟大的感召力。此外，影片也汇集了一批优异的演员，特别是几场群戏都很有力、有气场，其他的兄弟姐妹等人物群像也都各具特点，家族群体的形象真实立体。

从叙事空间的角度来看，影片有着广阔的故事格局。片中，故事空间从内地延伸到海外，从纷繁都市又回归至乡下故里。在乡村生活和都市生活的迥异节奏之间，比照生活的本真况味，思考工作与家庭的关系，反思亲情与金钱的天平。也在前半段的冷色调与后半段的暖色调的视觉温差之间，传达人间冷暖。

总体上，《没有过不去的年》在多重空间的文化书写之中，折射改革开放的发展变化，显影世人别样的心理困顿，呈示家人同样的精神指归。最终在空间与人的关系商榷之中，把握住了中国人对于理想生存空间的情感追寻，推演出以人为本的生活真相。

对于中国人而言，“年关”、“过年”始终被赋予独特的意义。一年间，一家人为生活、为工作忙碌奔波。但一年到头，家人齐聚，一起团团圆圆地过年才是所有操劳的犒赏与添喜，人齐心就齐。影片以“妈在，家就在”、“家没了，就什么都没了”的亲情视角，管窥中国式家庭关系的内在联结，重拾人们纷繁劳碌背后的精神寄托。尤其是影片的最后一场高潮戏，把亲情、人性、孝道、情义、生存等话题讨论得颇有深度，那种直戳人心的现实感召力，着实令人动容。

究其实，“没有过不去的年”，更像是尹力导演带给观众的一剂精神信念，表达了国人对于美好家庭伦理的精神向往，也维护了国人传统家庭观的现实价值。以传统的亲情光芒，烛照生活、奋斗与理想的初心，召唤以人为本的现实复归。

实际上，自尹力导演的《云水谣》来福建取景拍摄以来，近年在福建取景拍摄的佳片也越来越多，而福建电影在现实主义电影的创作上也大有突破。譬如，李霄峰执导、福建出品的《风平浪静》，全程拍摄取景于福建平潭，该片同样显示出现实捕捉的锐度，并入围上影节最佳影片；叶谦执导的《番薯浇米》，展示闽南在地的地缘文化与风土人情，也斩获平遥影展的奖项；包括曾就职于福建电影制片厂的王小帅导演，《地久天长》中福建连江便高度介入了影片的叙事，该片同样颇具现实主义电影的人文关怀；包括《古田军号》、《左耳》、《快把我哥带走》、《一步之遥》等等。

总而言之，如《没有过不去的年》这般以人为本的现实主义佳片，为福建电影未来的创作提供了可资借鉴的范例。福建鲜活的现实生活仍有许多值得深掘的题材，期待福建电影在现实主义电影的创作方面也能继续进取，共绘中国现实主义电影的美好图景。

（作者为福建师范大学传播学院戏剧与影视学专业博士生）