八年时间，实现现行标准下，9899万农村贫困人口全部脱贫，中国脱贫攻坚战的全面胜利，向全世界展示了中国精神和中国力量。作为时代脉搏的把握者、时代声音的聆听者，中国电影也涌现出大批表现脱贫攻坚精神的优秀作品。

4月8日下午，由湖北电影制片有限责任公司出品、湖北省罗田县人民政府联合摄制的脱贫攻坚题材影片《青云之梦》在京举行专家观摩研讨会，并将电影拷贝捐赠中国电影资料馆，作为国家电影档案永久保存。

全国政协委员、原国家新闻出版广电总局副局长童刚，中国电影资料馆副馆长、中国电影艺术研究中心副主任张小光，中国电影制片人协会理事长明振江，湖北长江电影集团总经理周根源，湖北黄冈市委宣传部副部长柳长青，中国电影评论学会会长、原中国电影家协会秘书长饶曙光，北京师范大学教授、中国文艺评论家协会副会长王一川，清华大学教授、中国电影家协会副主席尹鸿，北京大学艺术学院副院长、教授李道新，中国电影评论学会常务副会长张卫，中国艺术研究院影视所副所长、研究员赵卫防，中国电影艺术研究中心文化研究室副主任、研究员左衡等嘉宾、专家学者，与影片出品方及导演张玉中等主创观看影片后，对影片视角切入和表现手法给予赞扬。湖北省电影局电影处副处长曹俊峰，湖北电影制片有限责任公司总经理彭砚芳，副总经理、影片制片人陈强，罗田县委宣传部部长熊庆等也参加了研讨会。《中国电影报》社长、《当代电影》主编皇甫宜川主持研讨会。

实施脱贫攻坚行动以来，湖北电影制片有限责任公司策划创作了一系列相关题材的影视作品。故事片《青云之梦》根据罗田作家刘心明的长篇小说《八品乡官》改编，老“乡官”刘心明对乡镇工作的艰辛和乡镇干部的酸甜苦辣体会深刻。资深编剧张延纪多次来到罗田深入生活，到偏远乡镇跟随基层干部一起工作一起生活，修改剧本十多稿。导演张玉中曾执导拍摄《大决战—平津战役》、《忠诚与背叛》、《百团大战》《太行之脊》等优秀电影和电视剧，他组建了擅长主旋律电影创作的制作班底，杨骏、李艳秋、周征波、徐囡楠主演。影片于 2019 年10 月底在罗田县开机拍摄，历时近 50 天拍摄完成，后期制作时克服疫情干扰，在计划周期内以高标准完成制作。

值得一提的是，对这部表现家乡变迁的电影，童刚认为“内容详实，信息量大，我能想到的脱贫元素基本上得到了巧妙的体现”。同时“影片不刻意拔高，不做表面文章，看下来流畅、自然，这是意想不到的”。

《青云之梦》拟从4月开始院线发行，以湖北为中心，向全国辐射推广。

张玉中（影片导演）

源于生活高于生活的创作

第一，如何做到贴近生活、高于生活。我认为，贴近生活比较容易，高于生活是创作的难点。结构、人物设置是根本，然后就是抓细节。抓细节的目的是为了让故事中的人物鲜活、接地气、不落俗套，我们做了深度开掘。

第二，如何达成创作的自觉。农村工作政策性强，感人点和戏剧矛盾也是相辅相成的。这就需要创作的自觉，在明晰的故事线下表现好信息量庞大的当下社会，还要不落俗套地渗透进政策。把它有机融到这种叙事的环境中去，我们是很认真地对待。

第三，现实与理想的照应。我说中国不解决好“三农”问题就称不上有世界影响力的大国，不解决好农民自信问题，就称不上有真正的自信。这部片子在现实与理想的照应方面，也做了一定地开掘。

明振江（中国电影制片人协会理事长）

现实的“党建片” 形象的“政治片”

这部电影突出特色有几点：

第一，主题鲜明突出。脱贫攻坚战役是中国农村的又一次伟大革命，中华民族几千年发展历史上首次整体上消除绝对贫困，实现中国人民千年梦想、百年夙愿，也正是《青云之梦》以一个乡镇的小故事展现时代的大主题的特色。

第二，故事情节生动感人。影片紧紧围绕着如何打赢脱贫攻坚战来展开故事情节、人物设置和情景的铺开。用当下农村发生的很普遍、很现实、很接地气的小故事，说明贫困问题是人类社会发展的各种矛盾和问题的根源所在。

第三，影片最大的特色和亮点，就是塑造了新时代基层干部的崭新形象。主人公郑浩，忠诚干净、敢于担当、敢冒风险、实事求是、真抓实干、埋头苦干。从这个意义上来讲，这部影片的思想性，政治意义更为突出。可以说是现实的“党建片”、形象的“政治片”，用感人的故事和艺术形象塑造，生动诠释了伟大的脱贫攻坚精神。

王一川（北京师范大学教授、中国文艺评论家协会副主席）

党史教育的好教材  脱贫攻坚的好范例

我觉得这个故事动了很多脑筋。首先依托作家刘心明做乡镇干部的亲身经历，一个“八品乡官”为官的经历，一边做乡镇的干部，一边也在以作家的心态体验生活，讲述了很多鲜活的故事，有很好的文学底蕴依托，这一点让我感到特别好。

一般的减贫题材总是要有上面派来的干部，但这部电影巧妙用到杨副县长突然下来调研为线索，证明了我们的干部经得起考验、经得起调查。这就略微带有旁观者视角，又是亲历者，角度很巧妙。影片讲述的是一系列减贫与振兴交替期的故事，我很看好在今年上映。确实现在处在减贫与振兴交替期，还有建党100周年特殊节点，是党建、党史教育的好教材、脱贫攻坚的好范例。

尹鸿（清华大学教授、中国电影家协会副主席）

小说为电影提供扎实的厚重感

《青云之梦》在这一批脱贫攻坚题材的影视作品中，非常丰富、扎实，有厚重感，跟小说提供的基础有关系。厚重首先是有生活给它打了底，过去创作过成功的农村题材作品，像赵树理、马烽，都做过基层干部。

郑浩这个人物是站得住的，他把自己究竟是为官帽子服务，还是为这些乡土百姓服务，拿捏得非常准。所以原来小说的名字《八品乡官》就挺好，但是现在这个名字更有浪漫气息，更有理想主义。影片艺术上的分寸感，把握简洁、准确，没有特别饱和的东西，包括色彩的控制，使得这个美有了湖北大别山区的特点。

如果要提一点建议的话，因为原作提供的丰富性很厚重，在电影跟文学之间比较难取舍。这也是我个人之见。希望电影能够被更多人看到，特别是领导干部应该多看看这部电影。

饶曙光（中国电影评论学会会长、原中国电影家协会秘书长）

一部同类型题材中能留得下的作品

这部作品在去概念化表达、差异化表达方面，提供了一个乡村振兴、全面建成小康社会题材新鲜、生动，具有渗透力、概括力的电影范本，可能是在这样的主题创作中，一部能够留得下的作品。

电影呈现了战斗在一线的乡镇干部类似于百科全书的生活状态。包括农村面临的很多问题，影片都涉及到，特别是村一级政权的建设，这个问题提得非常尖锐。它不是简单让我们去扶贫、送温暖，更引起我们深一层地思考，要真正把基层的村镇建设好，保证乡村的长治久安，实现可持续发展。

张卫（中国电影评论学会常务副会长）

有历史价值的农村题材电影

这部电影我不想把它只放在扶贫角度来考虑，扶贫是一个阶段性工作，过了这个阶段以后这部片子还有什么价值？《青云之梦》是全方位、全信息反映中国农村的变化。这个变化是历史性，它应该放到中国博物馆，看中国发展，就看这部片子，它有历史的认知价值。

两位演员的表演很出彩，杨骏的表演把基层干部把握得相当好。徐囡楠本人是艺术院校女学生的气质，演得却是基层干部。他们演技上还是有很大的进步，和当前没有演技、纯靠流量的“小鲜肉”不一样。

李道新（北京大学艺术学院副院长、教授）

彻底直面现实的主旋律电影

这部影片蕴含着丰富的主题，脱贫攻坚、乡村振兴、基层政治生态、底层社会治理等。每一个命题都是一部电影的主题，但这部电影在原作的基础之上，把这四个重要命题融汇到一起，就已经突破了专属黄冈、专属罗田的地域性诉求，立足要为整个中国的政治电影、主旋律电影创造新的形态。

这样一个政论题材，导演风格也是相应地沉稳大气，是合适的。这部电影直面现实的同时，也摆脱了主旋律电影和英模题材电影中经常出现的悲情叙事。另外一个优点是走出了那种浅层的主人公被表彰，皆大欢喜的结局。所以说它的“直面”，是从头到尾，各个层面中都能够体现出来的。

赵卫防（中国艺术研究院影视所副所长、研究员）

编剧、导演、演员共同完成了无主线叙事难题

我们现在说要靠故事取胜，尤其是一个中低成本，跟院线电影有一定距离的影片。围绕着清晰的主线来讲，故事就会讲得特别好。如果没有主线，故事就很难精彩起来。这部片子因为表现内容多，没有明晰的叙事主线，都是一件件相对离散化的事件组成。但影片叙事又做得特别好，每件事互相搅合推动，整个剧情的叙事张力表现得很强劲，叙事节奏层层推动，最终形成高潮，达到了具有明显叙事主线的叙事效果。

我觉得首先是有原作文学性基础，编剧的功力强劲，导演在二度创作过程中，包括很多老师的表演，共同完成了这样一个没有主线，但是仍然有强劲张力和节奏的叙事。

左衡（中国电影艺术研究中心文化研究室副主任、研究员）

审美调性的新看点

对于美的创造和感知是文明的最高表现的一种方式，但是什么样的美才是真和善？这是主旋律影片叙事的一个重要问题。这部影片在审美调性方面有新看点。

但我也觉得有点遗憾。一个是各个章节有点短了，各个针线之间能否前后交织更紧密，延长我们的期待值？另外一个是影片中讲到了性别，表达上有点小小的风险，这是意识层面。但是在无意识层面，这部影片当中对女性的塑造是非常美的，电影当中说一句话说“罗田是美人窝”。

这部电影就像一个锅，里面有多种食材、多种味道，但最后是旭日是东升的，大江是东去的，主流是清纯醇正的，我觉得这部电影在这个方面没有留下任何遗憾。