在全球新冠疫情期间，国际电影节面临前所未有的挑战，其中包括一些规模较小的欧洲电影节。

这些电影节的组织者在过去的18个月里不得不决定是取消还是推迟，然后在谨慎权衡举办电影节的利弊，兼有在线元素，或选择完全虚拟的线上活动。

然而，疫情并不是去年在爱沙尼亚举行的塔林黑夜电影节作为实体兼有在线活动呈现的唯一原因。

“我们可能会永远以混合的形式办电影节，”塔林黑夜电影节（Black Nights festival）的导演蒂娜·洛克（Tiina Lokk）说，“在去年11月份，更多地在线化活动超越了我们以前的边界，将我们的足迹扩大到单一的一个城市之外，这是一项长期计划。2020年的线上活动是一个建设未来的机会，为未来几年设计基础设施，以推出我们的网络影院等新举措，还有我们为电影人才打造的新探索校园（Discovery Campus）、为爱沙尼亚青少年开设的PÖFF电影学院（PÖFF Film School）和面向区域专业人士的Creative Gate数据库。”

在波兰的New Horizons电影节和德国的FilmFestival科特布斯电影节等其他电影节上，去年秋季重新实施的防疫封锁措施破坏了他们的混合版本计划，他们的电影节被迫完全转向在线模式。

“但我们已经为这种情况做好了准备，并很早就决定建立我们自己的独立及灵活的在线平台。”New Horizons电影节的导演马尔钦·皮恩科夫斯基（Marcin Pieńkowski）解释说，并指出由于虚拟线上化，该电影节吸引了15%的新观众。

“值得庆幸的是，大多数影片的版权方都准备在有限的时间和地理区域内向我们提供在线播放许可。”FilmFestival科特布斯电影节的导演伯恩德·布德（Bernd Buder）补充道，他的第30届电影节最终于去年12月份在线举行。

“这意味着我们可以吸引来自德国各地的观众，否则由于时间限制或经济原因，他们不会前往科特布斯。”

然而，这种当前的虚拟线上电影节活动不太可能成为未来电影节的主要特征。

“当然，电影节最重要的部分是在大银幕上放映和观看电影——实体部分将永远是电影节的核心。” 第21届New Horizons电影节的皮恩科夫斯基说，这届电影节去年8月12日的开幕影片是朱利亚·迪库诺（Julia Ducournau）获得戛纳电影节金棕榈奖的《钛》（Titane）。

“口碑传播（关于电影节放映的电影）可能通过社交媒体在网络上很好地发挥作用，但不如在电影节充满肾上腺素的气氛中那么好。”布德说。

好像疫情并没有给电影节导演带来障碍，如果欧盟的创意欧洲媒体链（Creative Europe MEDIA）未来将其资金仅集中在电影节联盟上，而不是支持单个电影节，那么欧洲电影节的格局可能会发生根本性的变化。

去年，创意欧洲媒体链在新的项目征集活动中支持了七个电影节联盟，朝这个方向迈进了一步。

其中包括将德国、立陶宛、意大利、西班牙、法国和塞尔维亚的电影节从影像的边界带到关注性别、视听设计、员工交流和电影素养等方面。还有亚得里亚海地区的电影节联盟（Network of Festivals in the Adriatic Region），这是一个由前南斯拉夫的萨拉热窝电影节（Sarajevo Film Festival）与克罗地亚、塞尔维亚和黑山的合作伙伴一起举办的合作项目。

自5月底创意欧洲2021年工作计划发布以来，65个欧洲电影节和欧盟成员国的9位文化部长对取消对单个电影节资助表示过担忧。

根据欧盟的文件，今年的电影节资金“特别地”将两年份的一次性发放，“作为对被新冠肺炎疫情中断的电影节的支持措施，这笔资助希望提供更稳定的资金帮助。”

该文件还指出，在今年的工作计划下对单个电影节的支持“随后将在2022年通过对欧洲电影节联盟的支持得到补充，以之前资助的成功联盟为基础”。

虽然创意欧洲的文化链一直支持协作联盟，但创意欧洲媒体链的重点一直是单一受益方。

然而，欧盟的通信、网络、内容和技术总局的高级专家伊曼纽尔·乔利（Emmanuel Joly）表示，在创意欧洲媒体链中，随着其对选择性分发以及欧洲流媒体平台和运营商的支持，加强合作的趋势已经开始。

“除了有效管理公共资金的问题外，支持影片互相合作背后的想法是鼓励欧洲电影节联合起来，以加强他们跟随市场发展的能力，加强他们投资新技术的能力，并分享和交流最佳实践成果。”乔利说。