什么是“红色电影”？红色电影在中国电影史上的地位和作用是什么？在今天到处宣传和放映红色电影的当下，将这些概念搞清楚非常紧迫。因为，不是所有表现真善美的电影就一定是红色电影，甚至并非讲述反抗侵略、讴歌英雄人物的电影就一定是红色电影。红色电影有一条鲜明的红线，我将之称为“表现中国共产党领导中国人民的革命与建设的电影”才可以称得上是红色电影。

红色是我们通过对于已经具有象征内涵的一种色别的辨识，这个象征内涵不是别的，正是中国共产党带领中国人民从事的解放事业。中国共产党的旗帜是红色的，中国共产党创建的武装叫工农红军，确认了这种辨识，就会有了这样的认知，即“红色”代表的是中国共产党带领中国人民从事的革命与建设事业。在如是认知当中，后者的象征意义脱颖而出。

所以，离开中国共产党的领导，离开中国共产党领导中国人民的革命与建设，其他的内容都称不上是“红色电影”。譬如《刘三姐》，当然是真善美的优秀电影，但它并非红色电影。相反，红色电影不以一部影片的体量大小，只要是具备红色电影要素的就是红色电影。

譬如《半夜鸡叫》是一部动画电影，它虽然没有出现中国共产党的具体形象，但是它表现的正是这个故事的时代背景是革命与反抗，是作为中国共产党要带领人民起来推翻的旧社会势力，封建地主阶级表现出全部的残酷性，证明着中国共产党的革命是历史的选择，是正确而合符历史潮流的。所以，这部反抗地主压迫的动画片《半夜鸡叫》就属于红色电影。

又如，同时期出现的《甲午风云》歌颂了邓世昌那样的爱国英雄。毛主席在天安门广场的人民英雄纪念碑奠基题词当中，也肯定一切近代史以来在反抗帝国主义外来侵略中牺牲的民族英雄们都永垂不朽。但是《甲午风云》不属于红色电影。因为，依照历史的进程它还没有到中国共产党登上历史舞台的那一刻。

很多可歌可泣的爱国人士，他们的电影对于我们后人有着强烈的激励意义，同样是爱国主义的教科书，譬如《谭嗣同》、《林则徐》、《辛亥革命》等虽然在中国优秀电影画廊当中举足轻重，他们是优秀电影，但不是红色电影。这里没有贬损任何影片的意思，我们只是在清晰不同的影片，尤其现在要求宣传观看红色电影。

红色电影强调了中国共产党的领导，也有其与各种救国道路不一样的重要原因，而且这才是中国共产党的初心所在。中国共产党诞生于上个世纪二十年代，当时这个国家还有另外一支革命力量，那就是中国国民党，两个完全不同信仰的政党曾经有过短暂的合作，也曾经有着共同的敌人和共同的革命任务。

但是，我们从两个党的革命主张和立党精神来看，就可以明白为何国民党很快就走向了反面、背叛了革命，而只有共产党继续高举红旗，前赴后继，打倒了国内一切反动派，历经百年直到今日，建成了能够造福于十四亿中国人民而抗衡于全球资本主义体系的强大国家。

初衷不同在哪里？我们翻开中国国民党在第一次代表大会上的第一份立党宣言，这份有着孙中山先生参与制定的“宣言”，将中国当时的黑暗归咎于袁世凯死后的军阀割据与混战，正是这些封建军阀的统治，给了西方列强可乘之机，因此革命的任务就是打倒军阀及其背后的帝国主义列强。

这样的宣言对于中国社会的现实究竟是否正解？打倒了眼前的军阀，革命就可以宣告成功了吗？我们再看看共产党的第二次代表大会上通过的第一份立党宣言。在这份宣言中，共产党给中国先进的知识分子和工农大众打开了视野的天窗。

中国共产党的宣言对于中国革命面对的境况是这样认知的，中国的黑暗不是孤立的，也不是因为军阀割据所根本造成的。中国已经处在世界资本主义的包围与瓜分当中，所以中国在世界上没有立足之地，而封建军阀和剥削阶级正积极投靠西方资本集团，卖身为西方资本的买办，然后用西方资本的力量加快盘剥中国人民，摧毁中国的经济。

很清楚，中国共产党认为中国革命的任务就是打倒帝国主义即世界资本主义，打倒一切充当世界资本主义买办帮凶的中国官僚与封建势力。国民党的宣言是只字不提资本主义，不提官僚买办资产阶级的，因为他们需要的就是一旦统治中国，就转身成为最大的官僚买办集团。然后他们就借助于中外资本主义的资本，继续统治中国。

这就是中国共产党和国民党在反对谁、依靠谁，和建立怎样的新中国等尖锐问题上完全对立的两种主张。国民党要攀上世界资本主义大树，然后借助中国的军阀和地主建成他们永远压迫中国人民的官僚买办专制。中国共产党的道路则注定要彻底反对一切勾结世界资本主义势力的反动派，包括军阀地主，而最根本的是官僚买办资产阶级。

所谓红色就是这一层深刻的意思所在。所有在这个旗帜下的反帝反封建反官僚买办资产阶级的革命都是中国共产党领导的，所有表现这场有着共产党领导的革命和建设的文艺作品也就都是红色作品，譬如红色电影。这是一条红线，其中既有波澜壮阔，也有层面的深浅，既有宏大叙事，也有单打独斗。

其中如《红色娘子军》、《开天辟地》、《1921》、《大决战》、《烈火中永生》、《上甘岭》等是高屋建瓴、抒写长史的；又如《闪闪的红星》、《小兵张嘎》、《冰山上的来客》、《野火春风斗古城》、《鸡毛信》、《红孩子》、《大浪淘沙》等则是以小见大，丰富着红色电影的角度和层面的。

甚至有一些是擦边球的如《柳堡的故事》，爱情的主线十分明显，但这是在革命岁月当中的理想主义和浪漫主义的火花。譬如《英雄儿女》也是父母兄妹情深意长，但它们都服从于伟大的时代背景，而这个时代背景的确立就是讴歌着中国共产党领导人民的革命与建设的，所以它们是红色电影。

很长一段时间，这样的红色电影的确离开过我们，由于党的中心工作转移到经济建设中来，革命，尤其是革命战争的红色主题淡出了银幕。这就是生活与历史的复杂性。今天我们重温这些红色电影，不应当有任何的隔膜，而做到这一点需要的是老一辈人对于年轻一代的传播和教育。

国际资本主义要统治世界这个根本性的全球制度安排没有变过，他们仅仅因为要和平演变中国而放松了对于中国社会过往的围堵与围剿。他们更幻想中国的下一代或者再下一代放下信仰和国家意识，使中国也变成一个他们可以凌驾与压榨的国家。当前国际斗争正在日益尖锐，所以我们就明白了中国共产党所信仰的社会主义共产主义与世界资本主义一定会是水火不相容的。

因此我们就要找回自己的初心，一如前述，找回与世界资本主义斗争的那股子胆识和勇气。红色电影是起着这种认知世界、树立信仰、振奋斗志、勇于探索的鼓舞作用的。我们的时代需要更加多元化的色彩追求，同样也需要其他建设性的方向的电影。但是红色电影这一脉自然不可以中断，因为这个世界从根本上来说是没有改变的。