“我没有那么聪明，我只是和问题在一起待得太久了而已。”

——阿尔伯特·爱因斯坦

自电影诞生的一百多年间，各项技术不断发生革命式的创新，新的技术取代旧的技术是发展的必然趋势。从无声到有声，从黑白到彩色，而电影的全面数字化也让胶片从此退出了历史舞台。就放映技术来说，影院一直采用TI公司的DLP系统，它是当前数字影院最普适的放映解决方案。而在2017年年底，三星推出了全球首块LED电影屏，并将其安装在韩国首尔/釜山乐天电影世界大厦，随后又在欧美、中国（如万达院线）等市场进行投放。

新的技术总会带来新的市场，然而截至当前LED并没有完全得到影院认可并实现广泛应用，绝大多数业内人士认为LED还存在一定的问题与挑战，尤其是在与其他技术的融合方面，例如音频还原。

致力于沉浸式音频技术研发的雷欧尼斯，其沉浸式音频系列产品对电影市场发展贡献很大。近日，雷欧尼斯总裁、数字电影技术专家马士超博士接受《中国电影报》记者采访，就当前LED存在的音频技术问题提供了终极解决方案，以下为采访内容：

Q1—

《中国电影报》：三星的LED电影屏进入影院市场后，引发了业内的关注与讨论，LED是数字电影的发展方向吗？

马士超：根据国外统计机构数据，截止当前，全球大约90%的影院采用的是DLP系统，中国已几乎接近100%，DLP成功取代胶片并获得影院的认可。而2017年三星的一块LED屏在影院投入使用后，或有打破数字电影放映现有模式的可能。

我们都知道，LED的最大优势是其亮度，这也是为什么LED屏持续成为舆论的热点，同时国内外尤其是中国诞生了很多LED技术厂家，他们对LED显示屏寄予厚望，或许LED未来几年可以与DLP共存发展，或许LED在将来可能成为下一个取代DLP的放映技术。

但就目前LED现状来看，市场对于LED的发展还是持观望态度，也许通过技术与非技术问题的不断解决与完善，同时在DCI以及行业组织的正确引导下，未来LED可在一定程度上实现中国电影放映技术非弯道式的超车以及产能输出。

Q2—

《中国电影报》：您认为LED显示屏进入电影放映市场，最大的问题和挑战是什么？

马士超：据相关资料显示，当前通过DCI认证的LED亮度为48NIT，其实并没有完全达到LED理想的亮度。预测当其未来亮度认证超过48NIT时，也需要相应片源的支持，才能完全发挥出LED的亮度优势。

其次是非常值得关注的价格问题，LED产品成本很大比重是LED二极管。据悉，LED二极管厂家主要来自于日本和台湾，其价格昂贵。如果不能有效实现LED及其重要组件的国产化，很大程度上将受制于人。而影院对于高昂设备的投入十分谨慎，尤其是在疫情不断反复的情况下。此外，LED的耗电与散热以及后期维护也是一项不小的投入。

就声音来说，由于LED屏是硬幕且没有透声孔，这就导致银幕后方的主扬声器发声无法传递给观众。而目前市场上一些LED声音的解决方案，除了严重浪费有效空间外（银幕所属空间的利用率大幅降低），仍无法实现声音的准确定位，且不同区域观众的体验差异较大。此外，定位声像的移动也存在严重问题，进而导致画面与声音效果匹配程度更低。

以上是LED暨需解决的部分难题，但我们同时也有理由相信，LED显示屏有它与生俱来的亮度与对比度的技术优势，例如色域的提升，理想中会达到介于DCI-P3和BT.2020之间的色域（虽然目前LED实现的色域小于DCI-P3）。

Q3—

《中国电影报》：就声音表达来说，请详细分析一下LED相对传统透声软幕的问题所在？

马士超：目前绝大多数电影院使用的都是透声软幕，其顾名思义就是让声音穿透银幕。透声软幕相比LED的技术优势是它可以最大限度地还原银幕后方主扬声器的声音。如果你细心观察就会发现影院的幕布上面布满了大小统一，规则分布的小孔，而这些小孔就是用来透声的。透声软幕后方的主扬声器透过这些小孔将声音传出，同时这些小孔的大小又要做到尽可能不会对画面的质量产生影响，达到“声画和谐”的境界。

我们再来说一下LED的声音传输，就如前面我已经说到的LED屏没有透声孔，概括其主要存在以下的技术缺陷：

<1> 声音定位依然不清晰，Sweet Spot（甜点区）很小，声音定位受观众位置的影响极大；

<2> 目前市场上有的音频技术会刻意制造某些频率（例如900Hz）附近的频谱凹陷，这就导致了音频信号本身将会被改变，声音传输质量必然会受到影响；

<3> 扬声器布局影响了LED的安装尺寸，从而严重浪费建筑的有效空间。主扬声器布局方式越复杂，影响就越大。如一些解决方案是在银幕上方放置大体积的主扬声器，在银幕下方放置低频扬声器。

如同著名导演乔治·卢卡斯曾经说过：在一部电影中，声音占50%比例，画面占50%比例。而银幕后的主扬声器又占到声音50%的一半。如果LED屏后的主扬声器无法正常传递声音给观众就会导致电影声音的25%无法还原和表达。当前很多影院都在追求声音的极致性，即新建或改造成沉浸式声音影厅。而当前LED声音效果没有提升，反而不及从前，这对于影院来说是无法接受的。所以LED必须需要一种技术手段或解决方案来达到甚至超越原有的声音效果。

Q4—

《中国电影报》：LEONIS针对LED声音的终极解决方案—虚幻现实技术(PR)，能详细介绍一下吗？

马士超：是的，我们针对这种DVD（Direct View Display）显示提供一种终极解决方案叫做LEONIS Phantom Reality（以下简称“PR”），中文译为虚幻现实（可以理解成虚拟现实Virtual Reality的孪生兄弟，它们在创新精神以及对于人们生活的改变具有高度一致性）。PR技术方案包括三部分，一是PR核心处理算法，二是PR扬声器的布局结构, 三是PR扬声器本身的存在形式。三个部分之间相互作用、互为支撑，共同保障了PR技术的优质效果。

PR技术基于强大的算法架构，构建虚拟声场空间，能够适应各种各样的扬声器布局。换句话说，无论扬声器的位置在哪，观众都会感受声音是从LED银幕正后方的相应位置铺面而来。同时每一个扬声器都作为点声源（Point Source）单独驱动，从而保障了整体效果的实现即精准不变的声音定位与优质清晰的声音表达，同时也确保了LED安装的最大空间利用率。

PR技术是目前市场上最符合DVD声音还原的技术。其中PR核心算法来源于LEONIS多年在沉浸式音频领域的精耕细作，与HOLOSOUND一脉相承。而针对DVD应用的PR-LA扬声器阵列的设计同时也折射出LEONIS在扬声器设计领域储备深厚。

Q5—

《中国电影报》：LEONIS的HOLOSOUND是全球两大沉浸式音频技术之一，HOLOSOUND与PR的联系和区别是什么？

马士超：对于我们来说，无论是HOLOSOUND还是针对LED的PR技术都是LEONIS强大科研能力以及在音频领域长期积累后的创新成果。

其次，二者更加紧密的联系在于PR是针对LED声音的解决方案，我们可以实现LED上下左右每一个扬声器阵列单元的单独驱动，即所谓的点声源。而HOLOSOUND影院方案的其中技术特点之一也是采用的点声源技术。在PR和HOLOSOUND共存的情况下，意味着“点声源中的点声源”，声音定位更加准确清晰，影厅的沉浸音效果将会达到极致。同时PR支持其它音频格式，包含Dolby ATMOS以及5.1、7.1的放映环境。

简单可以理解成PR是HOLOSOUND应用的场景之一。当前HOLOSOUND已拥有针对多领域的解决方案，包括数字电影、家用领域、专业领域、主题公园等。今年HOLOSOUND最新拓展领域是车载市场，即打造高端沉浸式车载音频解决方案HOLOSOUND Mobility，将汽车变成一个移动的私人影院，创造轻松、自在完美的驾驶体验。

Q6—

《中国电影报》：最后，请阐述一下您对于LED与PR的展望。

马士超：LED是新兴的投影系统技术，它的出现与应用是影视行业科技进步的表现，也是符合技术不断推陈出新的发展规律。而LEONIS Phantom Reality（虚幻现实）是针对LED当前音频存在问题而提供的终极解决方案，一定程度上解决了LED放映的一大技术难题。

相信未来的某一天，我们会认为LED是一次伟大的技术变革，就像我们今天认为数字取代胶片是伟大的技术革命一样。期待着这一天早日到来。