正在上映的国产新片《门锁》，其实是惊悚故事“床下有人”的第三个版本。它初见于2011年的西班牙电影《当你熟睡》，这部在国际上获得丰厚商业回报与良好观众口碑的悬疑佳作，之后被韩国人改编为惊悚片《门锁》，并于2018年推向市场；国产版《门锁》，正是翻拍于这部同名的韩国电影。

选择以韩国版本为翻拍对象，无疑是更稳健的商业策略。惊悚/悬疑片作为韩国电影最成熟的商业类型，即提供了基本稳定的类型叙事规则，在中国内地市场也有广泛的观众认可度；韩国版《门锁》在量大质优的同类影片中品质中等，但不乏犯罪、恐怖等刺激性的商业元素，片中对韩国社会弊端的指涉（对女性的侵犯）同样贴近国内的社会热点，容易引发观众的情感共鸣。

更深层的原因应该在于，相较于遥远的西班牙，地缘和传统相近的中韩之间更具文化上的亲近性，如果承认跨文化/国家翻拍最大的难题是如何解决文化的差异性，也就是把一个异国故事本土化改编为中国故事的话，这种亲近当然可以降低改编过程中的文化折扣，或者说，降低本土化改编的难度。

现实与理想的差距在于，在翻拍已经成为国产电影创作常规渠道的当下，能够超越甚至持平原作的影片依旧屈指可数，本土化的失当是公认的主因，简而言之，用”中国的故事“为目标来衡量，要么是故事中的价值观念、文化形态、人情人理是非中国化的，要么是故事在叙事结构、戏剧冲突、人物关系上出了问题。它带来一种约定俗成的观感——“水土不服”，可惜的是国产的《门锁》也未能脱俗。

违背常理的情节改写

密码门锁在片中镜头的反复呈现，使它不止是故事中的道具，更成为隐含象征意义的符号。当锁被他人非法打开，意味着依靠它来保卫的女性的私密、安全和尊严遭到侵害；而女性只有挣脱对“锁“的依赖，直面人性的变态和邪恶，才能真正的获得解救。影片最大的悬念就在于，是谁在开锁？

第三版故事对两版前作最根本的情节改写就在此，从之前不起眼的公寓管理员变成了收入颇丰的宠物医生。

如此改写的初衷应该是出于吸引观众的考量，对惊悚片影迷而言，《当你熟睡》和韩国版《门锁》的情节都不是秘密，改变人设会带给这部分观众“熟悉中的陌生感”；而对影片主要目标人群-女性观众（“首部关注独居女性的电影”）而言，外表斯文儒雅的医生明显比鲁莽好斗的保安小吴更容易寄情。

但逻辑上的不合理也随之产生，公寓管理员潜入住户的房间可以是借职业的便利，医生一次次的出入怎么做到不被发现？何况一心要呵护女主的小吴还是公寓保安。改动人物功能，但又要依托原片的类型框架，让《门锁》的故事讲得扭曲拧巴，譬如医生和女主生活空间全无交集的设置，让故事失去了“凶手就在身边”带来的意外、震惊和反转，缺失了类型独有的心理冲击，导致网评中普遍诟病叙事“虎头蛇尾”。所谓虎头，无非是前半段故事逻辑上的硬伤，还能依靠声画营造的惊恐气氛勉强掩盖，当后半程的叙事难以为继，匆匆转向了警匪追逐的猫鼠游戏。

简单粗暴的价值表达

作为一种成熟的类型电影，惊悚片并不只是提供单纯的娱乐快感，它的社会价值在于通过娱乐的方式想象性的解决“社会的问题”。有论者指出，惊悚/恐怖片真正的反映了我们现代文明中被压抑、压制和淹没的事物，这些在现实社会中无法得到应有的关怀和合理解释的事物，成为人们内心隐藏却无法忽视的精神疾患。

西班牙的惊悚片兴起于本世纪初的“欧债时期”，一夜之间曾经的好日子烟消云散，导演豪梅·把拉格罗用《死亡直播》、《当你熟睡》等影片，革新了惊悚片的表达形式，他让我们看到现代社会对人的异化，看到真正可怕的是人心的恶，而这样的恶念在我们每个人心头都存在。

上世纪90年代末的金融危机和经济衰退，催生出了韩国的惊悚片浪潮，观众被压抑的恐惧和焦虑，在这种不仅廉价而且可以想像性抚平焦虑的影片中得以释放。韩国版《门锁》中，女主人公称这是一个什么都被“延迟的时代”，包括爱情、家庭和幸福，这是对个人社会身份迟迟得不到确认的焦灼；从宠物医生、酒店大堂到公寓管理员，社会阶层的断崖式下坠是男主“变态”的诱因，他通过虚拟化地拥有女性的身体，可以对她们生杀予夺来体会重新获得社会权力的快感。

国产版的《门锁》为我们提供了一个让善良无知的独居女性（白百何饰演的女主从没发现有人进过房间）担惊受怕的世界，她们的恐惧来自于男人的觊觎和贪婪（地铁上邻座的老头都想着揩油），如同结尾那样抡起棍子打翻他们，自身的主体性才能得以确立。作为宣称是“首部关注女性独居”的社会问题片，我怀疑创作者对社会的表达是出于刻板的想象和恶意的猜测。

架空的社会现实

国产版《门锁》对社会现实的表达其实是可疑的。影片中提到了房价高昂、职场不公、无良中介等社会现象，但它们都只构成了一个纯粹的背景，而没有成为让这个人物坚强或者是溃散的原因。

影片中的女主有着与年龄不相称的单纯，她的过去是怎么样，她的理想生活是什么，我们一无所知；她又有着与青春中罕见的情感洁癖，她有没有谈过恋爱，或者什么刻骨铭心的情感经历？偏偏她又有着巨大而莫名的吸引力，对身边的所有男人，保安为他打架斗狠、“变态”为她杀人放火、上司为她不顾廉耻、路人为她老而不尊，唯一的例外是黑心的中介，他的眼里只有钱没有情，作为这个世界的异类，很快被人干掉横尸床底。在她的身上，你找不到人性阴影所以也找不到光亮，看不到欲望也就看不到挣扎，作为观众，我对这个人物的真实性有所怀疑。

与之相对应的是男性世界，除开那个可有可无的警察角色，所有的男人都是活在一个暗黑的世界里，这种让人沮丧的暗黑在于，在他们身上看不到任何超越欲望的价值。

韩国版《门锁》更显得可爱的地方在于，哪怕它有着这样那样的问题，影片起码建构了一个统一的世界，那里面有残酷职业竞争导致的社会“内卷”，有金融危机带来的阶层更迭，它同样作力于置身其中的男人和女人。

用“水土不服”来指代《门锁》的观感，是因为它离合格的商业电影还有一定的距离，其实需要先解决类型叙事的问题，才能进一步涉及本土化的讨论。电影市场从来就参差不齐，真正让人隐忧的是，近期陆续在大银幕上看到，年轻电影人叙事能力的孱弱以及对现实表达的无力，这并非个例。