《战狼2》是由吴京执导的动作、战争类型的电影，由吴京、卢靖姗、弗兰克·格里罗等主演。电影《战狼》曾于2015年创造了始料未及的超过五亿元的票房奇迹，成为当年电影市场最大的一匹“黑马”，堪称一部现象级的电影。《战狼2》承续第一部的剧情，讲述被开除军籍的冷锋，同时遭遇爱人龙小云被害，凭借一枚子弹寻找仇人的过程中，卷入了一场非洲国家的叛乱，于是他孤身涉险救助侨民。该片在第一部“犯我中华者虽远必诛”的基础上，将主题升级且升华，变为更让人感到豪迈的“杀我国人者皆我天敌”。相较于同类题材电影及其《战狼》，《战狼2》呈现出更多的突破与实践，本文将从三个方面：中国式“超级英雄”的首塑、类型电影的美学诉求、国家精神的显现，来深入探讨该片何以获得成功。

一、中国式“超级英雄”的首塑

中国传统主旋律电影向来以塑造毫无畏惧、自我牺牲、舍小我为大家的道德楷模式的“英模”人物为范式，更多地突显的是人物 “螺丝钉”式的“物性”特质。吴京导演的《战狼》则以反传统化的英雄塑造路径，为“英模”祛魅，召唤“人性”的回归，重塑了有血有肉、可亲可信的英雄形象。到了《战狼2》，依旧延续了《战狼》中人物塑造的丰富性与感性，但英雄形象却进一步升级，中国式“超级英雄”被成功首塑。

中国战争片或军事片一直悬而未决的主要问题就是个体与国家的关系，从《战狼》到《战狼2》，都在充分挖掘个体价值，完成了对个人英雄主义的大胆表达。但相较两部电影，《战狼》虽然以平视的姿态塑造了冷锋这样一个业务突出却又桀骜不驯，虽是“兵痞”、“刺儿头”，却在大是大非面前充满韧劲的英雄形象，但如同很多军事片中的主人公一样，他既是个人英雄，也是集体中的个人。影片中还有围绕冷锋的群像设置，如副队长邵兵、分队长俞飞以及小个子、史三八等人。虽然电影的总体设计是由前期的群戏转向后期的个人戏，但依然强调“狼的团队协作”。到了《战狼2》，冷锋的身份发生了变化，因替牺牲战友的家属出头，暴打黑社会头目而被开除军籍，入狱三年。这给了他今后大显身手的机会和土壤，不拘泥于命令和制度，不受集体、团体的制约，由“团队协作”中的狼变为一匹孤狼，将个人英雄主义的表达又推进了一步。两个多小时的电影，对于冷锋“超级英雄”的塑造还是比较立体的。一方面，在动作、战争场景中塑造阳刚韧性、勇猛无惧的英雄形象。电影呈现了多个惊险刺激的场面，如在马达加斯加洋流下打击海盗、非洲贫民窟吉普车追击战、非洲工厂坦克漂移等，都极大地突显了冷锋锐利勇猛的个性、杀伐决断的魄力，以及谋略筹划的智慧。同时，作为电影中被视觉凝视的对象，完美的“身体”（阳刚的肌肉）与“身手”（水下激战、窄巷飙车、近身肉搏等）也被大幅度地呈现。其实，在美国超级英雄类型片中，“身体”和“身手”是作为非常重要的美学元素而存在的，《战狼2》也正是借鉴了这一审美传统。另一方面，《战狼2》对于“超级英雄”冷锋的塑造并未走向符号化、脸谱化、扁平化，他既有阳刚的一面，也有柔软的一面。醉酒中回想起恋人在他入狱后的不离不弃，出狱后得知恋人遇害后的痛苦；感染病毒后幻觉中出现的与女友的温馨画面；以及与女医生的患难之情、与干儿子的父子之情，等等。这些情节元素的加入，使我们看到了“超级英雄”丰富的人性特质。“英雄”与“普通人”两种模式的不断切换，“超级化”与“世俗化”两个角度的双面设置，在丰满形象、使得情感叙事获得观众认同的同时，也一张一弛地控制着电影的节奏。

中国的英雄电影，经历了由“十七年”的“英模”电影到以《集结号》、《战狼》为代表的“英雄”电影的嬗变。而源自美国，作为一种现代美国神话的“超级英雄”电影则在中国电影史中阙如，可以说《战狼2》的出现，弥补了这一空缺，中国式的“超级英雄”也被成功首塑。

二、类型电影的美学诉求

《战狼2》被贴上了“动作/战争”的标签，起到了以“类型”引导观众欣赏的作用，且由于影片类型化程度较高，获得了相当高的市场认可度。从两个多小时的电影呈现来看，影片具有相当明确的美学诉求，而这也是保证影片成功的重要元素。

首先，奇观化呈现的重大拓展。视听奇观的打造是《战狼2》的重中之重，也是电影耗时耗资最大的部分，海陆空各种武器装备的展示、高密度的功夫格斗、频繁的爆破戏，加之异域神秘的场景奇观，共同构建了影片的奇观盛景。这一奇观盛景在我国动作、战争类电视电影中实现了具有跨越意义的拓展。从“十七年”电影到《冲出亚马逊》、《目标站》等以八一电影制片厂为代表的对军事战争题材摸索创作的电影，在战争奇观、动作奇观的展示元素上远不及《战狼2》极致。即使《战狼》，虽然在叙事层面，对近年国产电视剧佳作如《士兵突击》、《我是特种兵》（1和2）有所借鉴，在文本风格上吸收了好莱坞大片《勇者行动》的动作元素，相较同类电影已有极大的拓展，但在背景选择、动作元素融合、武器装备呈现等方面，远远不及《战狼2》。

其次，叙事节奏的张弛有度。《战狼2》以动作、战争为主体，但也融入了其他精彩的元素，或形成强烈的对立感，如一边沉醉于非洲的自然风光，一边又震撼于贫民窟人们的绝望，一边在篝边载歌载舞，一边却是炮火连天，残忍与美并存着；或形成感性的抒情，如冷锋对女友的回忆，再如面对“先救中国人”的命令时，决定先救妇女儿童的人道主义情怀等等。这些元素的加入，既有着背景交代的意义，也有着丰富人物形象的作用，但在叙事层面上，更有着控制叙事节奏的价值。张弛有度之间，保证了叙事的流畅性和动作场面的可观性。

最后，中国价值观的理性传递。超级英雄电影在美国已有着成熟的类型模式，但其母题并非独属于美国，而是世界性的。好莱坞的超级英雄承载着美国的文化价值，成为美国价值输出的文化载体。中国文化要“走出去”，要获得世界的认可与接受，就影视作品而言，则需要在叙事方式上进行类型接轨，以类型化叙事让中外观众都能理解，《战狼2》正是抓住这一类型预期，以英雄叙事、视听奇观、商业运作等类型手法打造了中国式的“超级英雄”，并借此理性而自然地传递出当代中国想要向世界展示的大国形象价值观。在好莱坞大片中，都是将拯救世界、拯救人类而实现困境突围的超级英雄设定为美国人，在《战狼2》中，则是一名中国退役军人在保护中国公民和非洲难民，而站在这位退役军人背后的则在危急关头发射导弹、救难民于困境中的中国海军。无论作为个体的退役军人冷锋，还是作为国家军队形象的中国海军，共同性地建构了主张和平、坚决保卫人民的中国形象，反战、国家保护公民的价值传递也寓含其中。可以说，《战狼2》为中国电影走出去以及中国形象的塑造、中国价值的传达，走出了一大步。

三、国家精神的自信显现

英雄叙事电影内在性地存在着个人价值与集体主义之间的结构性矛盾，如何平衡两者之间的关系，使观众在观影时获得有效的对接，《战狼》曾做过成功尝试，并获得了突破性进展。《战狼2》尽管在个人英雄主义的表达上多借鉴好莱坞类型电影的叙事路径，且突破了国产英雄电影个体价值的表现限度，但影片还是通过一些策略性叙事呈现出对国家精神的表达。

首先，国家背景、国家实力的不断提示与呈现。影片在这点上触点极多，一是华侨在非洲的经济投资、中国医疗队的国际援助，尤其片中设置的掌握拉曼拉病毒疫苗研发、并为非洲叛军极力寻找、我国竭力保护的陈博士，更提示着我国医疗水平所达到的高度。二是我国军备力量的正面呈现，如坦克大战中的坦克是国产59式主战坦克为基础的改进型号、69式RPG火箭筒、56式冲锋枪、89式装甲输送车，尤其当我国最先进的驱逐舰海军052D型军舰齐射巡航导弹支援时，将影片推向了高潮，民族自豪感油然而生。三是我国在非洲影响力的提示。影片中叛军头目对雇佣军多次强调不能杀中国人，影片最后冷锋带着侨民和非洲难民，手臂上挂起中国国旗安全通过交战区，这些情景无不强化着中国在非洲国家的强大影响力。四是片尾屏幕上打出的一行字：“中华人民共和国公民：当你在海外遭遇危险，不要放弃！请记住，在你身后，有一个强大的祖国！”更直接地将国家精神与国家实力自信地展现了出来。其次，军人使命的不断强化。这里军人的责任担当成为国家精神的形象注脚，即使脱去了军装，军人的使命依然存在，个体与国家形成了密切的互补关系。冷锋虽然被开除了军籍，身临非洲的他，已经不再是一个必须履行保家卫国义务的军人，但在国家有需、人民有难之时，他义无返顾地只身涉险，那句“一朝是战狼，终身是战狼”，使影片在个人英雄的大胆表达上更潜藏着强大的爱国情怀，令人产生了更为真切的情感共鸣。电影中还塑造了一个退役老兵——何建国，与主人公冷锋的呼应意义重大，形成了互补关系。老兵虽老，但在国家和人民需要他时，依然显现出军人本色。而张翰饰演的“富二代”是一个“成长型”人物形象，一个典型的“军迷”，在战乱面前，从一个“熊孩子”成长为一个敢于担当、经历枪淋弹雨的“真男人”。这一形象既为影片调剂情绪，更为冷锋和老何做呼应。三者的结合，使个体对国家精神的诠释更为丰满，更为立体。

此外，影片故事的讲述并非完全虚构，而是以现实中的几次撤侨事件作为基础，中国在撤侨事件中的表现赢得了世界的敬意，影片将这份情绪延续到了大银幕上。现实与银幕形成了互文关系。而且片中军人是以一种自信、担当的形象呈现，尤其当雇佣兵说出不屑之词时，冷锋大吼“那他妈是以前”，展现出强大的国家自信。这也正暗合了当下中国观众对于我们自己的大国想象与民族自豪。《战狼2》以英雄叙事为主线，但同时也以一定的策略有效地构建了个体与国家的同构性关系，个体精神的表达与国家精神的显现实现了共性升华。

（作者系成都工业学院马克思主义学院讲师）