邮轮是当今世界航运不可缺少的运输工具之一，也是不同类型的电影中各种文化的载体。在诸多类型片中，邮轮的外观设计、功能设计都有着各不相同、别具特色的体现，在文化功能、语言意指等叙事价值方面也发挥着不同的作用。

爱情喜剧片：

夸张写实的游乐空间

2011年，意大利导演埃里克·拉瓦因指导的爱情喜剧片《欢乐搭乘》便讲述了一个发生在邮轮上的爱情故事。远洋公司里的人力资源总监的伊莎贝拉被负心汉老板要求分手，老板还想解雇她。性格强势的伊莎贝拉决定利用自己的职务之便对老板进行报复。在海军皇家巡航舰上，伊莎贝拉招募了一个名叫雷米的主持人，但雷米却不断给伊莎贝拉引来各种麻烦。海军皇家巡航舰与传统邮轮相比，最大的特殊之处便是在设计上突出了游玩功能和轻松愉快的氛围。海军皇家巡航舰的船身具有明亮的色彩，整体设计以天蓝色为基调，白色的躺椅和船身和明黄色的栏杆点缀其中。蓝黄相间的日光浴躺椅区内，散落着众多白色的塑料日光浴躺椅，在阳光下伴随着蓝天和海水熠熠生辉。明丽的色彩在视觉上为男女主人公爱情故事的发展提供了观赏海景和相互欣赏的空间，以及轻快自然的游玩氛围。在邮轮上，原本一心想着报复前男友的伊莎贝拉，和看似放荡不羁实则实在热情的雷米在船上相遇。他们在这里释放压力，愉悦身心，将陆地上的郁闷一扫而空，开始了一场轻松、愉快和浪漫的恋爱，使观众也对这样的旅程心向往之。

惊悚片：

戏剧性的人际漩涡

在愉快的旅途之外，出海远行的邮轮也形成了一个远离世俗社会的独立封闭空间。因此，许多恐怖惊悚片也会以邮轮为惊险事件发生的场所。以克里斯托弗·史密斯2009年导演的心理惊悚片《恐怖游轮》 为例，单亲母亲杰西在和朋友乘游艇出海游玩的旅程中始终心情不安，在遭遇一场强烈的风暴后游艇被海浪卷走，众人也落入海中。几经挣扎后，他们被一艘路过的巨大游轮“艾俄洛斯”所救，却发现船上空无一人。之后，众人在邮轮上发现多处鲜血，还有神秘人留下的指示，想起这竟是一艘1930年便失踪在海上的邮轮，突如其来的凶杀事件更是打乱了所有人的阵脚……《恐怖游轮》的视听语言采用多变的拍摄角度和晃动的运动镜头，在海上诡谲多变的天气中突出这艘老实邮轮幽深神秘的特点。其中，长焦纵深镜头中狭长的走廊，低照度照明中阴森恐怖的客房，手持摄影中抖动的楼梯间都制造出一种令人焦虑不安的气氛。在许多纵深镜头中，丰富的前景和第一人称主观视角相配合，同时采用多角度拍摄，暗示观众同一时空中有多个杰西存在，马尔科·安吉导演的芬兰电影《游轮梦魇》也采用了相似的故事风格和镜头语言：金盆洗手的塞尔吉和戒毒成功的少女佩皮为了纪念告别不堪的过去，与朋友们乘上豪华游轮公主玛丽号，准备在玛丽号上举行一场浪漫的婚礼。谁知道，佩皮曾经的朋友米罗也出现在船上，并勾起了她对自己那段吸毒史回忆，接下来船上不断有人失踪或遭到蒙面人的袭击，原本浪漫的豪华游轮之旅也变成了一场难以醒来的噩梦。导演以手持摄影拍摄在忌恨、怀疑、愤怒中相互猜忌的众人，海上环境的晃动与人物心理上的不安都在晃动的镜头画面中得到呈现。封闭的邮轮空间在清晰叙事的同时，为故事发展增添了悬疑和惊悚色彩，也让观众保持着逐步探索真相的好奇心。“陆地”是人类所生活的主要空间，陆地上的种种社会秩序与规则在一定程度上抑制了人的动物性本能，但这些被压抑的人性，在“与世隔绝”的邮轮上又会再次显现出来。

科幻片：

寓言性的人类社会雏形

邮轮在科幻片中成为人性完全放纵的空间，它在文化的意义上，成为人的动物性本能被无限放大的场所。韩国导演金基德的《人间，空间，时间和人》便设想了一艘航行于空虚之中的老军舰上，一群不同年龄和职业的人之间完全暴露人性，以暴力与威慑力便成了满足人性本能的残酷故事。金基德没有对军舰的来历进行详尽的描写（军舰上的所有人物既没有名字也没有背景），而是野心极大地将军舰作为人类文明与野蛮交织对抗的象征空间，以船上人的故事寓言般重现了韩国、亚洲和人类的历史。《人间，空间，时间和人》中的军舰设计遵循着两方面的思路。其一，这里是糜烂的政客、崇尚暴力的退伍军人、帮派头目与善良船员之间偷盗、暴乱、谋杀的法外之地，诸多象征权力的废弃武器出现在其中；其二，在所有人都被残酷的暴力控制、耗尽食物后无可避免地走向吃人之时，一位扫土做土养食物的老者却在船上种植植物和蔬菜。在几乎所有人都死于争斗后，老人收集来的种子都长出了新芽，船体被生机勃勃的绿色植物覆盖。导演在空间设计中展现了人类社会在工业、后工业、殖民与战争之后重新回归自然环境，表现出自然空间的合理性和艺术审美等。金基德构建了一个较为简单但非常典型的人类社会。

历史片：

符号性的历史涉渡工具

电影中的邮轮同样承载着厚重的人类历史，充当着再现历史现实，承载人们从历史的彼岸安全涉渡到现代的“交通工具”。解放战争胜利前夕，由上海驶往台湾基隆的中联轮船公司客轮“太平轮”与荣鸿元的货船“建元轮”在夜里相撞，导致太平轮沉入海中，上近千名乘客罹难。1949年1月是中国文化对历史书写的重要时期，吴宇森试图借助太平轮沉没的事件，为观众呈现一场夹杂了国共两党内斗、中日之间的国族冲突、兄弟反目与爱情因素的历史悲剧。在驶向台湾，同时也是驶向历史彼岸的太平轮上，千金小姐周蕴芬牵挂着国军将领雷义方、孤女于真心怀同乡的卖药人、台湾籍日军军医严泽坤穿梭于海峡两岸购买药材却心系日本女孩雅子不能忘怀。三位主人公都以单人视角守候着自己天各一方的爱情，最终背负着爱情与恩仇，在战争年代的历史中各怀心事，在太平轮上相遇。“太平轮”成了几对爱侣在历史洪流中对爱情的牵挂，也是将主人公的命运带向终点的历史之船。

      （作者系江苏海事职业技术学院副教授）

本文系中国交通教育研究会 2020-2022年度 交通教育科学研究课题《面向高技术船舶建造的内装设计人才培养》（课题编号：JTYB20-349）；江苏省现代教育技术研究课题“产教融合共建共享型教学资源建设研究——以《邮轮运营管理与服务》课程资源建设为例”（课题编号：2021-R-91101）