体育电影作为电影中的一类，由于其对体育运动内容的独特展示使观众获得了从体育运动外部到体育运动员内部的更详细的观影内容，这不光给予观众以体育运动本身所带来的激情与鼓舞，同时也展现出在运动员以体育运动为职业后个体所面对的困难与曲折。在体育运动员中，女性运动员往往需要付出更多的努力，冲破更多的阻碍才能获得与男性运动员一样的成就。因而女性在体育运动中的边缘地位，逐渐成为导演们所关注和表现的内容。女性由于社会生活和生理结构的限制使得她们在体育领域内要想有所成就需要付出更多的努力，因此通过表现边缘女性运动员的形象不仅仅可以展现出体育竞技的魅力，还传达出人类作为自己行为能动的主体对目标的坚持所带来的人性魅力。

性别与职业的冲突

女性运动员在体育领域的事业发展往往存在诸多的障碍，首先就要面对身为家族大家长的父亲对子女选择体育为职业的阻挠。顾伦德·查达哈导演的电影《我爱贝克汉姆》中，印度裔高中女生杰西因为对足球和球星贝克汉姆的热爱，经常在公园的草地上偷偷地同男孩踢足球，因为在她父母的眼里，印度女孩应该在成长过程中学会做传统宴会食物、做家务，最重要的一点就是要服从家里男性长辈所制定的规则，成为一名合格的印度女性，而不是每天同男孩“鬼混”，杰西不合传统的行为为接下来家庭矛盾的产生埋下了伏笔。

为什么杰西喜欢踢足球的爱好只能偷偷地进行呢？女性作为社会中除男性之外的另一性别群体并未与男性获得相同的性别地位，反而在社会生活中处处要遵循男性制定的标准来进行活动。由最初男性对女性身体资源的占有而逐渐形成统治关系的父权制度的社会，将妻子、子女作为男性的私有财产使得男性家长往往掌握着绝对的话语权，更因为要生育出“确凿的属于自己的儿女”，男性家长逐渐发展出一整套束缚女性的标准，使得女性长久地被束缚在家庭的琐事中，而女性也在成长中使自己不断符合男性的价值标准，丧失了女性自身的主体性原则。因此，女性重新获得主体性的第一步就是要反抗家族中男性家长的价值标准。

其次，由于父权社会中的男性由于思维的固化，往往对女性运动员产生较大的排斥心理。在克林特·伊斯特伍德导演的作品《百万美元宝贝》中，女拳手麦琪想请求拳击教练法兰基指导自己训练，法兰基明确地说到：“我不训练女孩。”尽管麦琪不断地向他说明自己打拳如何凶狠，但是法兰基依旧拒绝了她。在法兰基看来，拳击这一项充满暴力和血腥的运动是不适合女性的。人们追求速度、力量和暴力美学，在女性参与的体育竞技中往往因为女性的身体能力不能与男性相比，因此不能获得与男子体育赛事相同的关注度。

法兰基终于同意训练麦琪后，提出的第一个条件就是绝对服从，“如果我来教你，你一句话也不要说，你不能对我有疑问，不要问我问题，除了‘是，法兰基’以外什么都不要说，还有我会试着忘记你是个女孩这个事实。”由于父权制影响到社会的方方面面，因此他对女性的刻板印象依旧存在。

对女性运动员来说，竞技体育的魅力就在于不断地超越自我，尽管将体育作为职业可能会违背了家族大家长的意愿或者与社会对女性的要求相悖，但女性群体依然毫不犹豫地迈出了这一步。

体育电影的叙事手法

体育电影不同于其他类型的电影，它需要展现出体育运动的魅力。因此在电影中，导演的镜头语言对展现出体育运动及运动员的体育精神就显得尤为重要。

首先在大部分的体育电影中，如《我爱贝克汉姆》、《摔跤吧！爸爸》、《百万美元宝贝》，导演都会选择在影片的开始运用镜头语言交待所要涉及的体育运动。对体育运动的转述一方面使得观众能及时了解所涉及的体育运动的内容及部分规则，使观众对接下来出现在整部电影中的体育运动不至于太过陌生，另一方面为影片的叙事内容及观众接受的流畅度做好了铺垫。

体育电影中也往往运用慢镜头来处理决定体育赛事的重要瞬间。体育运动的魅力就在于赛场上的瞬息万变，任何因素都能成为决定胜负的关键，因此通过慢镜头对动作的呈现，使得原本快速的动作可以在更多的画格中供观众进行解读。体育电影通过慢镜头的运用，将快速发生的行为动作慢速化，在“陌生化的镜头”中使观众产生对结果的期待。“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物……艺术的目的是要人感觉到事物，而不仅仅是知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。”在我们日常所观看的比赛中，胜负结果往往只发生在几秒钟的瞬间，而体育电影通过慢镜头来延长观众获得最终结果的时间，使得观众情绪跌宕、对比赛结果产生强烈的好奇，从而在慢镜头中获得更多审美体验。如《摔跤吧！爸爸》中，吉塔与澳大利亚选手安杰利娜进行了激烈的比赛，比赛只剩最后的22秒，吉塔还落后4分，看起来安杰利娜已经胜券在握，吉塔可能又一次错失世界冠军，而在最后的缠斗中，导演运用慢镜头将处于激烈的比赛中的运动员的动作慢放，比赛最后紧张的9秒钟的时间，导演却用将近1分钟的镜头来展现。在这将近一分钟的时间里，观众对比赛结果充满了好奇，情绪也完全随着吉塔将安杰利娜高高抱起的慢动作而达到顶点，通过延长观众对比赛结果接受的时间使观众获得了更多的审美体验。

女性的困境及出路

体育运动从建立之初，就是一项将女性排除在外的活动，古代奥运会和第一届现代奥运会都是没有女性参加的。随着历史的发展与社会的进步，女性要求平等的呼声越来越大，西方在经历了三次女性运动浪潮后，女性运动员终于获得了与男性运动员同台展现体育魅力的机会，但是女性运动员要付出更多的代价才能获得与男性运动员相同的荣誉。

在传统的父权制社会中，女性被赋予了社会性别，这种社会性别被要求操持家庭、辅助丈夫和生儿育女等家庭工作，如在《摔跤吧！爸爸》中，马哈维亚的妻子一直操持家务、为马哈维亚的摔跤梦不断生育，女性很早就被隔绝到社会活动之外成为社会的边缘人物，在处理琐碎的家务和不停地生育中消耗掉自己的一生。

体育电影中的女性形象所遭遇的困境，是社会中女性生存困境的缩影。尽管女性在社会中往往不能获得与男性同等的社会资源，处于贫民阶层的女性更是处于社会边缘的人群，但是当女性走出家庭、走出自己被划定的生存范围，女性同样可以通过努力获得成功。

（陈孟俊光系长安大学体育部2021级学生；姜静静系长安大学体育部讲师）