2021年1月4日英雄拉齐尼·巴依卡为救落水儿童壮烈牺牲，1月6日我奉命接到这部影片的导演任务，内心又激动、又忐忑。我从事电影创作三十余年，要创作一部有高度、有厚度的人物传记片，是我创作生涯当中极大的挑战，况且剧作在同步进行，未来影片的样貌我只能用长期在南疆采访的经验和前一年在帕米尔高原拍摄电影《歌声的翅膀》与巴依卡·凯力迪别克、拉齐尼·巴依卡接触的记忆来推测。在几次听取编剧对这部影片深度的思考、未来影片整体的构架、人物走向后，我对拉齐尼的精神原点以及塔吉克族护边员整体的色泽形象有了更深的感触。纵然创作难度极大但我深深知道拉齐尼·巴依卡一家三代和众多的护边员在自然条件极端恶劣的帕米尔高原不畏艰险长期奉献，他们就像慕士塔格峰一样屹立在世界之巅，这也是我充满激情要执导这部影片的原动力。在对剧作有了宏观理解之后，我立刻投入到导演的构思及前期拍摄的筹划当中。

一、我对这部影片的定位

与帕米尔高原结缘在三年前，它是一片让人魂牵梦绕的高原净土，一次又一次触动我的心。这里的塔吉克族有世代戍边的传统，他们不计报酬、不计得失，甚至付出生命的代价驻守在祖国的边陲，拉齐尼·巴依卡一家三代就是这些默默无闻的护边员中的一部分。我想拍好拉齐尼一家的故事，描绘一个横跨百年的历史群像。

在我心里帕米尔高原上最美的声音，就是这些默默无闻的护边员；而最伟大恢宏、崇高壮丽的境界，就是屹立在帕米尔高原之上被誉为“冰山之父”的慕士塔格峰，拉齐尼在我的心中就是这样一座高峰，我希望用影像呈现出大象无形的意境，给观众结实而震撼的一击，用其中的精神力量穿透每一个灵魂。

二、以什么样的镜头语言和方式来呈现

帕米尔高原的影像对很多观众来说都并不陌生，半个世纪前《冰山上的来客》让无数的观众记住了它。任时光流逝帕米尔高原的雄浑一直未变，但我坚持认为呈现这份恢弘要有新的视觉表达，这也在造型、镜头语言、人物服饰、全篇色调、光感等方面提出了新的要求。剧作提供了众多的适合于影像造型表现的大段落，也给我们拍摄提供了更多想象的空间。

1、镜头语言

我选择了以运动镜头为主的拍摄方式，一方面是为了直接调动观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在帕米尔高原之巅行走的视觉体验，展现高原雄浑的万千气象，使观众产生一种身临其境之感；另一方面作为人物传记片，我认为应更多的用拉齐尼的视角看世界，让观众更贴近人物。

拉齐尼救战友、过冰河等都是带有动感的戏，这种动通常带有爆发力和强烈的情感，我希望这种动感能抓住观众，带着观众一起奔跑，除了镜头运动外，光和色彩的运用也创造了一种运动背后的韵律。

2、美术

造型上要展现离太阳最近的民族塔吉克族的诗意，这就要求设计大写意的环境造型，同时又不能失塔吉克族文化中的独特景观。色彩上为加强雄浑的视觉感官，我有意削弱了塔吉克族太过琐碎的装饰，颜色上多用黄、黑、白、红等色彩，在造型上、色彩上营造出历史的厚重感，同时兼具时代特色，在平凡、质朴中见三代人物的身份、传统观念、精神风貌。

3、声音

全篇以自然音效为主，最大程度地还原真实，在风雪场景中保留现场原声对于录音组来说是巨大的挑战。通过多次尝试最终我们完成了最初的构想，在风雪中保留了剧中人物的对白，不仅保持了声音和画面的协调，更营造出强烈的时空感。

另外根据故事所处时代的片段记录，通过广播、电视等传达不同时代的文化符号，让观众体会到人物当时在特定环境中的生活和心理状态。与各种镜头、色彩符号一道，构建起一个丰富的影像世界。有些段落应当根据剧情需要创作一些独特的声响，以强化剧情，成为烘托环境气氛、刻画人物的有力手段。

三、影片的总体基调

拉齐尼从小对爷爷、父亲护边传承耳濡目染，帕米尔高原的圣洁也荡涤着他的心灵，造就了他坚毅、刚强的性格，这也决定了这部人物传记影片硬朗、凛冽、刚毅的风格基调。我要用帕米尔高原的天之高远、地之浑厚，来承载护边员代代相传的厚重的精神力量。

全片有过去和现在两个时空，在过去时空的呈现上我进行了深度的思考，最终也形成了全片最富特色的篇章。高原上一天可以看到四季，巡边过程中风雪交加更是平常事，而这恰好也和我心中的硬朗、凛冽、刚毅的影像风格相切合，所以我们设置了多个雪境的氛围。人在高原山岭黑白天地间，身体是沉重的，但精神是飞扬的，这就是我想表达的流淌于主人公拉齐尼血液之中的深沉但不断上升的三代护边员传承的精神。而为了表达这种真实的情韵，我没有使用任何特效，在帕米尔高原最冷、最高的地方拍摄。摄影、灯光、置景、服装、化妆、道具各个部门的全面配合，最终实现了用帕米尔高原的雄浑衬托出英雄精神的设计。

除了空间上的处理，我也在这部戏的创作中加入了大量人物内心的细节设计。拉齐尼牺牲这一场戏我希望让观众感受到普普通通的护边员富足的精神世界，不单纯是英雄主义的奉献，还有他内心对这片大地的热爱。有三次水慢慢地没过他，第一次表现了对孩子安危的牵肠挂肚，第二次展现了他对生命的不舍，第三次表达了他对这个世界的眷恋，最终缓缓沉入水底。片尾用表现天之高远的藏蓝天空和离太阳最近的光感，营造出帕米尔高原的圣洁，反衬英雄拉齐尼的精神世界。这些细节的设计是为了让观众达到共鸣，让大家感受到一个纯粹的人、一个高尚的人慢慢地离我们远去。

音乐对于影片总体基调的营造，也有着重要的作用，全篇大量采用了塔吉克族音乐的元素，创造出天籁般的空灵、高远、雄浑的意境。

总之电影的所有的手段都应紧紧围绕在真实的、立体的、运动的、富有节奏的框架内来升华主题、刻画好人物，这也是我不做特技，全部还原真实场景的初衷，只有真实才能最终打动人。我要用影像展现我们这个时代的精神——无私奉献、忠诚担当、无悔坚守，拉齐尼用生命践行初心使命，用坚守诠释忠诚爱国。人物传记电影从剧作到拍摄难度是相当大的，我与主创们尽一切所能共同完成好这部作品，让观众们真真切切地走进拉齐尼·巴依卡忠诚无悔的一生。

我想通过这部影片描绘真实、可信、可敬、可爱的人，一代代坚守祖国边陲的人。“大音希声，大象无形”，一个个普通人用血肉之躯完成了那么多伟大的事情，他应该被我们铭记。