弘扬正能量的主流电影能不能在市场打响？

当然可以，几十年前已有不少成功先例。

去年，庆祝中国共产党成立100周年展映展播的优秀影片，有多部是新中国成立初期十七年的主流电影，当年上映时票房挺红火，并不需要包场红头文件。

那个年代的群众革命热情高，国产电影未面临进口大片和电视、网络的竞争，这是当时红色经典电影卖座的重要因素，但不是首要因素，因为当时有一些高喊政治口号的影片并不受欢迎，关键还是看作品质量。

十七年时期，观众喜爱的红色经典电影，不仅制作精美，还有一条共性规律：多数不是严肃正剧，大胆借鉴商业类型片的手法，而且是“跨类型”，即是在一部影片中同时让多种类型片的元素杂交，你中有我，我中有你，不过于追求“风格统一”，卖点就大大丰富了，一扫单调枯燥之弊。

▶ 温故

1.战争片的多样化

《上甘岭》、《英雄儿女》、《红日》、《董存瑞》都是火爆壮观的战争片，但并非只见战斗场面，表现手法多样化，节奏有张有弛。

如添加一点搞笑的喜剧色彩：民兵董存瑞、战士王成嘻皮赖脸纠缠首长，粗犷的连长张忠发、石东根，打了胜仗就像小孩似的乐不可支，或是喝了庆功酒乘醉意挑着大盖帽策马狂奔，这些描写充满生活乐趣，并不无聊，使英雄显得更真实。《平原游击队》中的游击队长李向阳、地下党员吴有贵与日寇头目松井的较量，多是“小灵鼠玩老猫”的戏弄式智斗，气得老贼直跳脚；《地雷战》描写日军工兵专家排雷，小孩施巧计让他沾两手臭屎……观众无不开怀大笑。

这些火爆战争片刚柔并济，还有抒情浪漫的歌曲，音乐风格和演唱方式不断出新，成为当时的流行歌曲，提高了影片的票房号召力。如男女战士深情共唱《我的祖国》，沂蒙少女高歌一曲《谁不说俺家乡好》；《铁道游击队》的琵琶吟唱，先是抒情的男声独唱，紧接的合唱不是男女混声大合唱，而是欢乐快速的男声小组唱，电影插曲采用这种男声组合，至今也不多见。《红色娘子军》则有充满柔情的多声部女声小合唱，一群青春女兵轻唱：“野火炊烟椰子香，满天星月照山岗……”，富有优美动听的琼剧和黎族民歌风味，使表现艰苦岁月的电影充满清新的形式美。故事片《英雄儿女》表现部队文工团生活，借此引进舞台艺术片手法，展现大型音诗《英雄赞歌》以及舞蹈、曲艺说唱。

那个年代的军旅电影也有青春片。《柳堡的故事》描写新四军战士李进邂逅水乡姑娘二妹子的纯洁恋情，饱含诗情画意。片头字幕衬底是手绘的恬静田园风景画，一下就凸显了影片的抒情基调。李进作战英勇，但并非五大三粗，而是眉清目秀的帅哥，能写会画，歌喉清亮；二妹子窈窕秀丽，羞涩含情。民歌风格的插曲“九九艳阳天”欢朗优美。这部黑白片的造型设计很讲究，苏北水乡风光拍出水墨国画韵味，就连部队行军也是在一畦畦水田的田埂通过，一行行队列直线的水中倒映，线条光影格外美。

2.惊险片的多样化

十七年时期的优秀惊险片，各有特色：

《智取华山》是“风光惊险片”，借鉴风光片，描写解放军突破西岳华山天险全歼守敌，勇士们既要攀越险峰，又要对敌作战，构成双重悬念。

《铁道游击队》是“动作惊险片”，借鉴武侠片，游击队员要跳上风驰电掣的火车，险象环生，这可是鲜见绝活！

一些惊险片是“情节惊险片”，以曲折的故事吸引人。《渡江侦察记》描写解放军李连长率奇兵潜入布防严密的敌后方智取情报；《英雄虎胆》、《羊城暗哨》描写侦察英雄曾泰、王练冒名顶替闯虎穴与狡猾匪首较量。惊险片《英雄虎胆》也有感情戏：漂亮女特务阿兰小姐居然爱上我军的曾泰！《羊城暗哨》首次在反特片中引进风光片，展现浓郁的南国都市风情。

3.农村片的多样化

云南乡土题材电影《五朵金花》在城市影院的票房也很火爆，是因为该片具有城市观众也感兴趣的许多卖点。该片博采青春片、喜剧片、音乐片、风光片、民俗片之长，描写白族小伙子阿鹏热心助人，并在“三月街”赛马中奋勇夺魁，赢得金花姑娘的芳心。这对俊男美女在蝴蝶泉边对唱，按白族习俗相约一年后再见。金花故意不留姓名，让阿鹏在苍山洱海的茫茫人海中找她，考验男方诚意和能力。阿鹏在寻人过程中，遇到多位也名叫金花，分别从事各种新兴行业的漂亮白族姑娘，引出连串搞笑的误会巧合。以上构思反映现代少数民族的新生活，不会枯燥，观众乐意接受。（下转第10版）