由饶晓志执导，张译、王俊凯、殷桃主演的电影《万里归途》国庆期间斩获票房超10亿。

影片讲述了外交官协助撤侨的故事，很多观众看完影片也许不知道，片中所有的国外场景都是在国内拍摄的。为此，记者专访了该片美术指导李淼，他带领美术部门筹备了八九个月时间，在宁夏某地实景基础上，搭建了赛布拉塔城和边境场景，在青岛东方影都搭了2万多平方米的非洲小城，有些外籍演员来到实景之后，跟片场的翻译说：“太像了。”

李淼介绍，《万里归途》实际分成了两个部分，一部分在东方影都里制作的城市外景，这个城看不到沙漠，还有其他的内景，很多内景是在摄影棚里完成的，也不牵扯沙漠，有沙漠的部分是在宁夏和内蒙交界的地方拍摄的。

他透露，影片在影都花了4个多月，搭建了一个“城市”，这是设想的北非国家的一个首都，“我们在影都搭建了大概有200多米长、80多米宽，总共2万多平方米的外景。这些外景都是需要做地基，打2-3米深的地基，再一栋一栋完成建筑，基本上和盖房子差不多，这些建筑只有外立面，内部的空间非常少，所以会节约不少时间，但是坚固程度很高。”

《中国电影报》：东方影都的优势，吸引您的地方在哪里？

李淼： 首先，东方影都是一个非常集中的地方，摄影棚很多，配套也比较完善，相对来说，许多影视资源也在这里逐渐聚集。我们有很多同事也在影都附近买房了，都准备做青岛人了。所以拍大戏的时候就像上班。不像以前的戏，一拍都是一年多，有点背井离乡的感觉，非常辛苦。现在有在影都的戏，他们就像上班一样，从隔壁的小区骑着自行车或者步行就到了片场。

《中国电影报》：您在美术的工作中，既有《独行月球》这样天马行空的想象，又有根植于非洲国家场景的《万里归途》，美术在这种跨题材的内容背后，又有怎样的工作去做？

李淼：电影工作者只能看好的剧本，不能挑题材，如果只能做一种题材的话就会特别被动。对于我来讲，也愿意尝试不同类型的电影。拍完《刺杀小说家》以后我有一个强烈的想法就是想拍科幻片，正好有《独行月球》这个项目，我们当时把所有的精力都用在独行月球这个项目上。但真正的有挑战是《万里归途》，这个项目让我有几次想打退堂鼓，我不知道能不能做好，因为在国内实现一个国外的场景，是非常困难的，需要把所有细节做足，它不像月球，因为谁都没去过月球，也不像小说家的异世界，有一些可以发挥的东西。

《万里归途》不一样，这部电影有很多外籍演员，他们能给你挑出很多毛病，但是比较欣慰的是，我们在做完这个场景后，大量的外籍演员来了以后，就有一个外籍演员跟我们的翻译说，他觉得这个场景太像他们的国家了，所以我觉得好像这件事我们做得还可以，能让真正外国的朋友认可，我觉得还是很欣慰的。

《中国电影报》：之前您有提到，我们的工程量非常大，差不多有1000人的置景团队，能为我们介绍一下1000人的团队是怎么进行工作？

李淼：1000人不是同时施工，也是分步骤进行施工。置景量最大的时候有几十辆工程车，把现场停满了，有点像抢工的工地，满满的都是工程车。首先我们要用打桩机打上地基，然后用很粗的钢材做龙骨，就像我们看到钢结构的建筑，几乎是一样的，再以后我们就要做外立面，这里我们会用到一些板材。最绝的一点是我们有大量的制作效果的优秀的人才，他们能在很短的时间把场景做旧，斑驳、脱落，这是非常需要考验技术的。

团队里的效果师他们做出来的效果真的像有二三十年的历史，还有很多外国的演员说你们这个建筑居然放在这里好几十年了，因为他不知道我们是做旧的。