真木太郎

6月17日晚，第25届上海国际电影节金爵奖最佳动画片揭晓，匈牙利电影《土狼的四个灵魂》夺得荣誉。担任本届金爵奖动画片单元评委会主席的是日本著名动画制作人真木太郎，奖项公布前日，他与《剧场版 拥抱！光之美少女♡两人是光之美少女 群星回忆》制作人、《航海王：红发歌姬》海外制片人、东映动画制作人神木优共同接受了本报专访。

今敏的《千年女优》《东京教父》，押井守的《机动警察》，片渊须直的《在这世界的角落》……这些日本经典动画背后，都有着真木太郎的身影。4年后再度来华，真木惊讶于中国动漫的发展速度，“上海淮海路的TX有许多动漫相关的东西，体验感、潮流感，比日本还好！”被问及此番是否计划与中国动画人交流时，真木将手虚握成一个拳头，举向嘴巴，开心地笑着说：“我们去喝酒啦！”

谈到近年中国动画作品，神木优强推“罗小黑”，真木则对《深海》表现出强烈好奇。略显遗憾的是真木还未看到全片，因为“在日本能看到的，都是中国比较商业化的动画作品”，许多优秀的“能体现作者性”的中国动画，“暂时没有机会在日本看到”。他希望更多多元化的中国优秀动画登陆全球市场，而他与神木优也在期待，与中国动画人进行“跨国合作”，为观众制作更多优秀的作品。

◎ 评审原则：“是否有新的发现”

动画是想象力的释放，如何持续地突破以往的经验？如何为观众带来更新的体验？始终应被置于首位。作为本届金爵奖动画片单元评委会主席，真木太郎告诉记者，评审过程中，这是他始终遵循的原则。

《中国电影报》：二位此次来到中国，感觉如何？

真木太郎：我已经近4年没有来中国了，这次来，有一些让我惊讶的地方。比如，上海淮海路的TX，里面有许多动漫相关的东西，整个的体验感、潮流感比日本还好，非常棒！

神木优：我是第一次来中国。去年，我一直在负责《航海王：红发歌姬》在中国的上映，所以很想来中国，这次终于来了，很开心！

《中国电影报》：此次金爵奖动画片单元的评审标准是什么？

真木太郎：与其他评委讨论后，我们将“是否有新的发现”作为标准之一。能否看到以前没有看到过的东西很重要，不管是内容层面，还是技术层面。我希望看到使我“惊讶”的作品。本次金爵奖动画片单元的5部竞赛片，风格各不相同，我在其中感受到了动画的多元性，印象深刻。

◎ “‘原始的感动’仍是我在追求的”

从《千年女优》《东京教父》，到《机动警察》《在这世界的角落》，再到《天地无用》《阿兹漫画大王》《樱花庄的宠物女孩》，真木太郎担当制作人的动画作品，在全球俘获了大量动漫迷。谈及这些银幕经典的制作“秘籍”，真木直言，“原始的感动，非常重要”。

《中国电影报》：您制作了许多经典动画，作为制作人，您希望作品传递怎样的价值观？

真木太郎：在我看来，“原始的感动”是非常重要的，这是比普通的感动还要深层的，是无论国家、性别，谁看都会感动的作品，而这，也是我在追求的。

《中国电影报》：您最近参与了真人电影《天间庄的三姐妹》的制作，在您看来，真人电影与动画在制作层面有哪些差别？

真木太郎：从细节上来说，动画可以一直修改调整，所以更需要去控制整体成本与周期，把握交付时间。真人电影则更多取决于当天所拍摄到的内容。对于真人电影而言，后期制作时间有限制，后期的拼接、剪辑显得尤为重要，动画则更注重前期的分镜图。二者最大的差别就在于此。

《中国电影报》：《剧场版 拥抱！光之美少女♡两人是光之美少女 群星回忆》在本届上影节展映，神木优老师作为制作人，可否向中国观众介绍一下影片？

神木优：这部作品是本届上影节“东映动画 时光印迹”特别单元中的一部，是五年前的“十五周年纪念作品”。非常开心能将这部具有纪念意义的作品带来中国。

◎ 希望国际市场看到多元化的中国动画

近年，中国动画迎来高速发展。真木太郎用“发达”评价当下中国动画的技术水平，他相信，现在中国动画的制作能力，会成为未来中国发展至世界领先的有力基石。他同时建言，中国动画人在向内深挖中国记忆的同时，尝试向外探寻全人类共通的情感核心，让多元化的中国动画走向国际市场，赢得国际观众的理解。

《中国电影报》：二位怎么看待近年中国动画的发展？

真木太郎：我在日本能够看到的中国动画只是很小一部分。中国的动画作品，只有有人觉得适合日本市场时，才会被带去日本，因此在日本能够看到的，都是中国比较商业化的动画作品。我所看到的这部分作品，中国动画的技术是比较发达的，我相信，现在中国动画的制作能力，会成为未来中国发展至世界领先的有力基石。我个人其实更喜欢艺术类的、能体现作者性的作品，但目前，暂时没有机会在日本看到这类中国动画，比较遗憾。

神木优：我印象比较深的中国动画作品是《罗小黑战记》，它是一部有很多特别之处的作品，让我感受到了共鸣。

《中国电影报》：二位对中国动画制作人有怎样的建议？

真木太郎：如今中国动画作品在本土神话故事、本土民间IP的挖掘上很成功，但是当这些作品摆到全世界的观众面前时，观众会因为缺少了解和共鸣，本能地认为这是只面对中国受众的作品，而不是中国带给全世界的宝藏。我的建议是，中国动画电影制作人可以和中国以外的制作人多合作，碰撞一下，可能会有不一样的火花。

神木优：真木老师刚刚提到了有关“中日合作”“全球合作”，对于我来说，更像是处在一个想要合作的状态，希望能够与中国制作人合作，为观众制作出更好的作品。

《中国电影报》：日本拥有许多动画电影产业的成熟经验，是否可以向中国动画电影人分享一些？

真木太郎：从《阿童木》开始，日本动画就在不停的全球输出，这才有了近代日本动画产业“爆炸式”的增长。但时代在变化，这一模式很难复制。谈到经验，如我刚才所说，我们在日本，很少看到商业类型以外的中国动画，当下，或许可以让多元化的中国动画作品输入日本以及全球各地，让世界看到中国动画的可能性。中国的动画导演、制作人也要多与海外观众接触交流，以反哺作品。而这，也是日本动画一直在做的事情。