在电影画面中，光影和色彩是吸引观众注意力、调动观众情绪的核心要素，既可产生强烈的视觉冲击效果，也在奠定影片情感基调、渲染背景氛围等方面发挥着重要作用。因此，在电影制作工艺流程中，后期调色技术的重要性不言而喻。尤其在电影工业化背景下，后期调色技术的运用直接影响着画面光影效果和色彩表现。因此，电影后期制作人员应充分掌握后期调色技术在电影制作中的运用技巧，以不断提升电影画面的表现力和视觉效果。

一、后期调色技术在重塑光源中的运用

在电影实际拍摄过程中，无论是自然光下的拍摄还是室内布光下的拍摄，光源强弱程度都会影响画面色彩呈现和光影效果。若光源过强，画面反差程度就越大，极易造成曝光过度、细节感缺失等问题；若光源过弱，则会降低电影拍摄画面的饱和度，并出现噪点过高的情况，严重影响电影画面质感。对此，电影制作人员需要借助后期调色技术对色彩进行适当调色和校色，将光源值调整在合理范围内，进而重塑光源，使其呈现完美的光影效果。

其一，电影制作人员可借助后期调色技术改变拍摄画面的曝光度，并通过对过强或过弱的光源进行修复，使电影人物和场景的色彩呈现达到相对平衡和谐的视觉效果，从而更好地辅助电影主题思想的表达和情绪的渲染。比如电影《你好，李焕英》的室外场景拍摄中，为还原20世纪80年代的真实画面色彩，制作人员借助后期调色技术对画面的色温程度、饱和度及曝光度进行修正和控制，以避免室外较强的光源影响画面质感，从而使电影色彩与电影内容、情感实现完美统一。其二，电影制作人员可借助后期调色技术模拟光源，完成对电影画面的二次创作。具体而言，电影制作人员可依托后期调色软件在灰度素材中根据电影画面需求适当添加模拟光源，包括光的位置、角度、距离等，从而创设出逼真的场景。比如电影《邪不压正》的雪地夜景戏中，电影制作人员借助后期调色技术模拟夜间光源照射雪地，在生动还原汽车夜间在雪地上行驶的真实场景的基础上，保证了画面的视觉美感。

二、后期调色技术在明暗调节中的运用

在电影艺术中，色彩明暗度往往与电影主题、氛围及类型息息相关。明亮色调常应用于青春、爱情类型的电影中，画面大多轻盈柔和，营造出欢快、悠闲的氛围；暗色调则常应用于恐怖、悬疑类电影中，营造出阴沉压抑的氛围。因此，为满足电影主题需求，电影制作人员应利用后期调色软件精准把握电影明暗层次，以达到烘托背景氛围、表达电影主题的艺术效果。

从电影整体角度出发，影片色彩基调应保证和谐统一，但在电影拍摄过程中，由于天气、环境等不可控因素影响，画面不可避免地会存在明显的明暗差异，此时需要电影制作人员依托后期调色软件调整画面明暗对比。比如，在晴天拍摄下雨画面时，电影制作人员可针对电影画面和电影主题选择适合的色彩基调，并通过整体调色和局部调色的方式来改善因天气因素造成的色彩失衡问题，既可有效保证局部色调与整体色调的统一，也可使电影表达更为自然流畅。但值得注意的是，在局部调色过程中，为避免因调色过度而造成画面失真，电影制作人员应尽量采用柔化的方式对局部画面进行调节，以保证色彩准确度。比如电影《长津湖》的明暗色彩调节中，电影制作人员应先通过一级调色对电影画面的整体色调、亮度以及色彩平衡进行调节，以确保镜头之间的衔接，而后通过二级调色对电影画面的某一区域或某一场景进行局部调色，以使局部画面的颜色与整体保持协调，从而达到影片色调的整体平衡。

三、后期调色技术在塑造色彩风格中的运用

色彩美学作为电影艺术的重要构成之一，既是电影最具视觉冲击力和表现力的重要元素，也是电影影像风格、情感表达、人物刻画的基础。在电影艺术中，每一帧画面的呈现、每一位人物的塑造都需要搭配不同的色彩风格进行表达。因此，电影制作人员需充分利用后期调色软件塑造合适的色彩风格以凸显电影主题和情感深度。比如，针对轻松愉悦的情感氛围，电影制作人员可选择黄色、蓝色、绿色等鲜艳的色彩风格。电影《布达佩斯大饭店》就以粉蓝色的风格为Zero和阿加莎二人的爱情建构出童话般的梦幻场景，整部影片以粉色和蓝色为色彩基调，粉色的天空、大地、树木，配以复古优雅的蓝色，在营造清新浪漫爱情氛围的基础上拉开电影唯美诗意的篇章。而对于强调紧张压抑情感氛围的电影，电影制作人员可以黑色、灰色、紫色等色调确立影片色彩风格，以展现人物角色内心的忧郁感和孤独感。王家卫的电影就偏爱冷色调，在《花样年华》《重庆森林》《堕落天使》等影片中，大部分采用黑白色、暗绿色的色调来塑造影片色彩风格，以表达主人公阴郁颓废的心理状态，从而达到刻画人物形象、揭示人物心理的艺术效果。

四、结语

综上所述，后期调色技术作为一种画面色彩表达技术，在电影制作中发挥着重要作用，不仅能够使电影整体画面的呈现更为和谐统一，而且还能辅助人物刻画、气氛烘托与主题表达等。因此，电影后期制作人员应从电影需求出发，利用后期调色软件对电影光源、明暗度、饱和度等进行合理控制和调节，并结合电影主题塑造不同色彩风格，从而使电影达到理想的色彩呈现效果。

（作者系西安外事学院人文艺术学院讲师）