今年的端午节档期因为有了《消失的她》和《我爱你》而显得特别亮眼。观众满意度调查显示：《我爱你》的新鲜度达到84.2分，《消失的她》的观赏性达到84.1分，单项指数均为同档期影片的最高分。

作为韩延导演的“生命三部曲”终章，《我爱你》把镜头对准了老年人的爱与痛，真实再现了老年人的心态和生活，有笑有泪，感动满溢，在影院里竟然听到一片抽泣声，而我却抑制不住哭湿了一包纸巾。细想想，韩延执导的《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》以及他监制的影片《人生大事》都有这样类似的催泪效果，前半段幽默搞笑，后半段破防爆哭，对于普罗大众而言非常友好，非常释放。

当老年人真正成为主体

影片最大的亮点莫过于四位“老戏骨”精湛而传神的演技。四位主演倪大红、惠英红、梁家辉、叶童的年龄均在60岁以上，年龄总和为251岁。当曾经帅气靓丽的年轻偶像梁家辉和叶童以苍颜白发、瘦骨嶙峋的老年模样出现在大银幕上，还是让人唏嘘不已。尤其是叶童，曾经风靡全国的那位最秀气“许仙”摇身一变成为一个病恹恹、颤巍巍、神志不清的阿尔兹海默病人，你会惊叹岁月的折磨，当然还有叶童作为演员不惜牺牲自我形象的敬业精神，无与争锋的表演，“最佳女配角”已经在我心里定下了。

谈谈他们饰演的角色。倪大红饰演的老常是一位从北方迁来的游乐场退休职工，老伴已经去世十年；惠英红饰演的李慧如是一位从乡下来的打工女，曾经一起私奔到城里的爱人也已去世；梁家辉和叶童饰演的山哥与欢欣这对夫妻虽然有三个子女，但都不在身边，反而“啃老”，冷漠不孝，他们靠收废品为生，艰辛度日，生活在城市的最底层。

影片改编自姜草创作的韩国同名漫画，2011年就翻拍为韩国电影《我爱你》，豆瓣评分高达9分。中国版本《我爱你》保留了同名漫画的经典情节，做了合适的本土化改编，将空间设置在广州，人物身份也进行了适度调整。老常从送奶员变为围着孙辈团团转的潮老头，爱喝酒舞鞭，古道热肠，行侠仗义，网络用语、打游戏都不在话下；李慧如依然收废品，但同时她也是粤剧名伶仇美灵的结伴姐妹，被人误以为是居家保姆。

影片主要实写了两对老人的爱情和友谊，老常和慧如为主线，山哥和欢欣为副线，还虚写了一对可望不可即的爱情，美若仙（仇美灵）与陈院长的爱情是中国版本最大的创造，成为这两对爱情的镜子，彼此映照。这三对老人的爱情类型不同，层次分明。老常和慧如是常见的不打不相识的欢喜冤家模式，喜感几乎都来自于老常，影片细致地展现了这对老人的爱情过程，从相看两厌到心生欢喜、互相扶持一直到相伴相守，最令人欣慰；山哥和欢欣是婚龄超过45年的患难夫妻，二人相濡以沫，不离不弃，代表情比金坚的爱情，最令人感动；仇美灵与陈院长的爱情则是梁祝神话的现实版本，青春蹉跎，终成眷属，这对苦命鸳鸯最令人慨叹。

爱与生死之思

另外一个很妙的比喻也是中国版本独特的创造，“小鸟和大象”分别代表了他们的爱情和归宿，这两种动物很显眼地驻守在海报的片名上。美若仙房中养着各色各样的鸟，处处闻鸟鸣，但窗户居然是一幅假的画，她把爱情锁在屋里，锁在心里，最后鸟儿被放飞，也代表了她最终打开了心结，让爱情像雀跃的小鸟一样自由自在的飞翔。

据说，大象是非常高智慧的动物，当它预感到自己不久会死亡，就会自动离开象群，独自走向一个神秘的地方，那里就是它的墓地。动物园中四位老人结伴而行，山哥从大象身上获得启发，在得知老伴将不久于人世之后，他选择了与爱人双双服毒自杀，临终前还在为儿女的名声考虑，精心布局了煤气中毒现场。这段扎心的情节来自于漫画，是影片中最具有杀伤力的独白信。

所以，《我爱你》的珍贵不仅仅在于它表现了老年人爱情这个稀缺题材，拓宽了爱情电影的边界；更有意义的是它探讨了生命的价值和态度，勇敢直面生死，不回避不退缩。在抵达生命终点之前，你会如何度过这一生？如何面对死亡？这是每个人在人生旅途中都不得不面对的课题，无论是亲人还是自己。这个普世性命题才是影片真正打动人的点。

就像《滚蛋吧！肿瘤君》中的青年漫画家熊顿，《送你一朵小红花》中的阳光少女马小远，《人生大事》中的老殡葬师莫父，虽然她/他们罹患癌症，离开了人世，但是留给我们的却是鼓舞人心、积极向上的力量，就像熊顿在葬礼上的讲话，马小远盖的那朵小红花，莫父说的那句“干我们这行的，就是要有一颗圣人心”。

《我爱你》也一样，当山哥和欢欣双双离开人世，老常和慧如因为害怕再次失去爱人的痛苦，他们选择了分离。但是经历了一场病难的老常，目睹了陈院长爱之不得的痛苦之后，毅然决然地回到乡下，和慧如过上了真正属于自己的幸福生活。老常勇敢追爱，大胆表白，最终获得了自己的晚年幸福，鼓舞了多少想爱却不敢爱的老年人。彩蛋中美若仙和陈院长终得相见，歌舞相伴，也是主创对暮年“爱情”最好的祝福了。一切都来之不易，老年人的爱情经历了世事沧桑，岁月沉淀，更懂得珍惜和体谅，美好的结局抚慰了众人。

影片细腻准确地展现了老年人的真实心理，以一波三折的情节剧模式结构全篇，并加入一些有效的类型元素，让老年人成为叙事的真正主体，成为不可多得的“老年电影”。但影片也并非十全十美，比如山哥家宴过后自尽，儿子大摆孝宴，老常一气之下挥舞鞭子大闹葬礼，谢家子女如此不孝，怎么可能在派出所突然醒悟，向老常齐齐下跪，这个情节设置就比较假，反思不会来得这么快，“下跪”显然是编导的主观意图，而非剧中人物的选择。

看完电影，我在想电影圈中有“女性电影”“儿童电影”之说，为什么没有“老年电影”的提法？可能是因为它太稀少了，长期游离在主流话语圈之外，甚至是边缘的边缘，被人忽视漠视已成为习惯，甚至在电影创投中，都有对主创在年龄上严格的限制。因为“口述历史”工作的缘故，我曾有幸采访了25位从事电影工作的老年人，感觉到他们的思维和活力有的远远超过我们的想象。

我们现在的电影创作环境和消费市场，都在尽力讨好“年轻人”，但是英雄不问出路，真正优秀的电影作品是不分年龄、不分性别、不分种族的。当老龄化社会越来越近的时候，老年题材的电影未来将会以更多彩的样貌出现，这对打破老年人的刻板印象，克服社会上的年龄歧视必然有促动作用，一定程度上也能缓解人们的老年焦虑。

每个人都有老的那一天，电影行业也该讨好讨好“老年人”了。