“2016年，也是在长春，也是一批新导演，也是这样的场景大家分享创作，提出了‘质量是生命线’的长春共识。”于冬回忆起第二届中国电音新力量论坛恍如昨日，他在对谈中表示，今年的暑期档给了电影行业很多启发，在这样的新背景下举行新力量论坛意义非凡，为今后的电影创作提供了很重要的启迪，”我们也在看每一天观众的变化，思考怎么面对今天观众的观影需求，我非常寄希望于年轻导演能够拿出你们充满诚意的电影作品来面对今天的观众，我们也会继续支持你们。”

郭帆在论坛上分享了《流浪地球2》走出去过程中的一个小插曲，“我们当时联系北美、欧洲、东南亚的发行商，想摸索出中国电影真正走出去的路径，和欧洲的一个发行商沟通发行时，他提出《流浪地球2》能不能把“2”去掉，因为欧洲这边的观众不知道“1”是什么，我说为了发行，我们也可以考虑。然后他又说能不能把中文去掉，中文没有必要，我心里有点不舒服了，我问他，如果按照你整套逻辑，把所有关于中国的元素都拿掉，就说是好莱坞电影更好，他说对，是好莱坞电影那就给更好卖了，我们就‘非常成功地谈崩了‘。”

之后郭帆反思了这个过程，他觉得这也许可以变成一个课题，“我们到底想传递什么样的电影，我们想传递什么样的价值观，怎么能够让别人听懂，这是未来在我们去做海外发行、海外宣传时的一个痛点，我们要想办法把这个沟通的问题解决掉。”

“创作者要时刻保持自省，观众是最好的镜子，能帮我们找出创作中的不足，同时也能检验我们的创作是否脱离了生活、脱离的时代。”韩延在对谈中表示，“我们要审慎地进行创作，珍惜那些坐在影院里支持中国电影的观众。”

申奥执导的影片《孤注一掷》票房刚刚突破34亿元，他在对谈中坦言，大家在审视电影时标准变得越来越狭隘和单一。申奥表示，“大家往往觉得，票房成功就是一种莫大的成功，这对我来说很困扰的，我觉得我人生的未来每一步可能都是下坡路，目前的这种评价体系，我觉得可能是过于单薄了，在这种评价体系之内，包括算账、演员的选择都要围绕这个标准去执行，这是给我最大的困惑。”他认为，电影还有很多值得探索的维度，从电影本体、从社会价值上都有很丰富的维度，“我希望电影人可以凝聚一股力量，去拓宽这个维度，让我们的观众、影迷、影评人、电影从业者把评价电影的标准变得更饱满。”

刘循子墨在发言中表示，希望电影投资方能敞开心扉接受一些自己不熟悉的东西，去真正和观众和创造者共振一些东西。他说：“投资肯定需要有算计的东西在，但是很多东西算不出来的，申奥讲他的电影在上映之前大家并没有觉得票房会很高，但现在呈现的效果很好，我当时的片子都说题材不合适没有市场，但是上映后观众也很喜欢，所以我觉得，真诚很重要，要真诚地面对创作者、观众和剧本。”

作为新导演，张吃鱼希望能从一些小处着手，一点点提高作品的容错率。他表示，电影工业化不单单只是把工种做得更细分、把规模做得更大，在一些日常的行为规范上也要注意。

“我一直有一个愿望，我希望能够工作6天，休息1天，因为目前剧组拍摄连干五六个月一天不休，我觉得非常影响质量。我现在对于开机心里有很大的负担，开机之前能够非常冷静客观，或者尽量做到判断这个作品怎么一步一步变得更好，但是开机，连续工作三四个月以后，每天只想着怎么完成。乌尔善的导演剧组可以正常上下班，我特别羡慕，我希望能先做到干6天休1天。”

《误杀2》给了戴墨一些创作经验，他表示前期准备工作很重要，“我拍摄的时候非常顺利，是因为我有足够长的前期准备时间，我觉得前期准备，对于年轻创作者来说很重要。去年拍新作品《三大队》，准备时间短了不少，我发现经历过一次对电影的重新认识之后，可能有一些东西是不由得长在你身上的，现在我觉得想学的东西特别多。”

沙漠认为，青年创作者一定要拍出带有新意的作品。“立意、演员阵容或是表达题材，哪方面都可以，电影创作是漫长的过程，今年跟风照着来一个，三年以后风向都变了，观众口味也变了，再去上映时很多东西就晚了。”他认为电影创作者要有一点探索者的精神，即使这一刻不被别人看好，但是内心要无比坚定，要坚持到作品完成被观众看到的那一天。”