“在动画行业没有中坚力量，都是新力量。”在动画创作者的对谈中，王长田表示，“动画行业在中国是非常新的行业，也是一个孤独寂寞清贫的行业，每一部动画电影平均创作周期四五年，在这段时间里你只和自己对话，没有什么人可以帮助你，不像真人电影有演员、导演帮助你，动画电影是从导演脑子里流出来的，我们内心非常尊重这些创作者。”

王长田判断，动画电影应在国产电影票房中占比10%-15%，“好的年景20%，10%是基本的市场占有率，假设中国国产电影票房是500亿的规模时，动画电影的总票房大概是在50亿-100亿之间，平均一年要上映10部左右比较有分量的动画电影。每一部电影的平均制作周期，对导演是四到五年，我们需要50个左右比较成熟的动画电影导演，而实际上现在市场上能够做有分量作品的导演并不多，人才缺口很大，我非常希望电影导演的新力量能够多关注动画电影。“

路阳也有想要拍摄动画电影的计划，“我一直关注动画片。动画电影在国内有潜在的巨大空间，这个空间不止是创作上，同样是市场上、商业上，今年春节以后有多部动画电影，单片超过6亿元，不仅仅是少年儿童，成年观众也可以在故事里读到有经历过之后的感触，大家在同一个电影里读到的东西不一样，具有丰富含义的合家欢可能是未来动画电影的重要方向。”

赵霁认为，动画非常适合有想象力的表达，在现实世界里不那么容易被看到或者被呈现出来的景象。动画不仅仅局限在虚拟世界。比如《雄狮少年》《长安三万里》，都是基于真实世界、现实生活创作的动画电影，一样打动了无数观众。“希望以后有更多动画团队、真人导演加入动画行业，本质上大家都是在用一种方式去讲故事。”

经过《长安三万里》的创作，邹靖充分感受到了传统文化所蕴含的力量。“未来可以把中华优秀传统文化和现代很多的方向进行融合，包括科幻和现实题材融合都可以。这是对于传统文化的再创造、再包装，可以把中国人对自然的天地哲思、人类的终极想象等哲理性的东西放进去。”

闫凯聊起了《茶啊二中》的创作缘起，“这个IP开始于九年前，我们公司那时候20个人，大家一起聊剧本，不断做校园的IP。一直到前几年，我们开始做电影了，觉得对于校园的情感稍微淡忘了一些，于是在长春找了一个学校，待了3个月，和老师、学生们一起上课，吃学校的食堂。完全经历了初中的生活，对体验更多了一些，看到了老师的不容易，所以我们也希望这个片子以此为契机，呼唤老师和学生的相互理解。”

儿童电影是王弈霖专攻的领域，他也分享了儿童电影的创作心得，“做电影和剧集不太一样，要有更丰富的情感在里面，你和故事里面的人物能不能做到共情很重要，大家今天一直讲到的一句话是，如果我们能感动，观众也能感动，去做这样的共情。”

他还分享了儿童电影该怎样获得商业回报，“在共情的基础上，如果有立得住的剧集故事，更受欢迎的电影故事，接下来去做形象授权、做盲盒就是水到渠成的事情，就是长期的事情，就是每天都在做的事情。”