马海泉（左）、拉华加

由万玛才旦监制，拉华加导演，王钊、马海泉、拉华加编剧，周拉多杰、朋毛样专、尕代扎西主演的影片《千里送鹤》即将于11月6日公映。影片以藏族少年为受伤的黑颈鹤和自己内心寻找栖息地为故事切入，将亲情、送别、和解的主题贯穿其中，带给观众一场治愈心灵之旅。

本片的导演拉华加是万玛才旦导演的得意门生之一，曾在万玛才旦的影片《塔洛》《气球》等影片中担任执行导演，2018年创作出《旺扎的雨靴》声名鹊起。《千里送鹤》中，观众依然能看到《旺扎》中那种极简而精确的调度，以及继承自老师的纪实性美学语言。

片中，儿子多杰的忧思哀怨，在感性而连贯的动作链条下得到精准的揭示；而父亲因各种阻碍拧结出的焦虑，也在不断的对话与转场中被深入刻画。拉华加表示，亲情与陪伴是这部电影的内核，希望通过这对普通藏区父子的描写，从孩子的角度展现爱的意义。

▶ 导演拉华加：

内敛表达，追求纪实性

电影《千里送鹤》聚焦一个青海高原藏区的普通家庭，早年失去妈妈的少年多杰和姐姐格桑与奶奶一同生活，爸爸长期在外忙碌。一天，姐弟俩偶遇一只受伤的小黑颈鹤，善良的他们将其带回家照顾。冬季将至，没有亲鸟的带领，小鹤无法完成迁徙，姐弟俩决定骑摩托送它前往云南越冬地。而父亲听闻孩子们擅自离家，也立刻南下寻找。这趟艰险的旅途，注定将是一家三口的成长之旅，促使他们重新审视亲情的涵义……

在导演拉华加看来，小鹤自由的象征恰好与人的本质相吻合，小鹤的伤恰恰展现了小孩子内心的伤。而旅程的意义对父亲和孩子同等重要，因为爱孩子，父亲必须要面对的旅程如同拯救小鹤的过程。

两种不同类型的爱的对比，一种发自本能和自发的，另一种是深沉和无条件的，被电影既细致入微又充满诗意地描绘出来。拉华加表示，这部电影关注亲情、家庭、成长、陪伴，影片没有采用强烈的戏剧冲突，父子间也没有传统意义上的沟通和解，而是通过内敛的情绪表达，细微的情绪变化，来展现父子关系逐渐融洽的过程。

这样的表达方式，也得益于演员朴实的表演。小男孩周拉多杰和小女孩朋毛样专，在《旺扎》中也扮演着两位小主角，而父亲的扮演者尕代扎西，在《旺扎》里饰演了多杰的老师。拉华加表示，启用非职业演员，一直都是纪实影像的美学传统，更能彰显一种浓郁的现实主义风格。而这次的《千里送鹤》，演员们也延续了从《旺扎》里带来的那种质朴真实的表演状态。

从《旺扎》到《千里送鹤》，两位小演员也从小学生到了青春期。拉华加毫不吝啬对两位小演员的喜爱，“周拉多杰小时候非常调皮，现在话也少了，成熟了很多。朋毛样专也从藏区考到了天津重点中学。我们之间有了很好的默契，也没有导演演员之间的距离感。”

▶ 制片人、编剧马海泉：

呼吁各界更多关注藏区孩子

以往的藏地电影中，传统观念（包括信仰、文化、思想等）与现代社会之间的冲突是被突出的主题，然而本片将这一层意味淡化，取而代之的更多是对普世情感的呼应与投射，整部影片也都在恰当地用着各种文化隐征，去揭示主角一家关于亲情的困境。

影片制片人、编剧马海泉曾多次亲赴青海藏区采访、拍摄，一次在青海玉树，他看到一群无人照看的小孩子在奔跑，并了解到地震后，很多失去父母的留守儿童缺少大人呵护。马海泉想到了黑颈鹤的生活习性，他们必须要在父母的带领下才能飞行，乃至迁徙到南方。“我当时就想，受伤的黑颈鹤和这些失去父母的孩子，他们的内心成长是一样的，这些孩子将来何去何从？”

黑颈鹤被誉为鸟中熊猫，是国家一级濒危保护动物，因此受伤的小鹤需要迁徙，就比普通动物多了一层意义，足以引发格桑多杰姐弟俩为其离家冒险。于是，黑颈鹤成为《千里送鹤》的关键意象。黑颈鹤本身也与藏地文化有着极其深远的关联，传说中它们是格萨尔王的牧马人，是藏民的守护者，因此由它去引出一段关于藏族孩子的旅程叙事，便非常的顺理成章。

而黑颈鹤的习性，也令它成为爱情与亲情的象征。马海泉表示，每当迁徙期来临，黑颈鹤必须与家人一起飞走，如果失去伴侣或亲人，它便不会孤飞，甚至会冲到高空摔死。这种意象与多杰一家的情感隔阂形成了完整的互文，也让观众通过这种反差与错位，体会到亲情对每个人的重要性。

马海泉也曾自问，如果将这些失去父母的藏区孩子放到内地，他们会健康茁壮成长吗？“当地人告诉我，他们只适合在这片土地生长，就像片中两位小朋友把受伤的黑颈鹤养在家里时，父亲所说的那样，黑颈鹤属于大自然，这是自然和现实之间矛盾的问题。”马海泉说，“所以我们筹备了《千里送鹤》这部电影，想让更多的人关注到这些孩子。”

谈到与拉华加导演的合作，马海泉坦言，自己看了两遍《旺扎的雨靴》后，毫不犹豫地找到了拉华加导演。“他看待孩子的那种蹲下来的视角，以及对藏区文化的理解，都赋予了这部电影更纯粹、更独特的气质。”